Горячие клавиши Photoshop

На главную страницу

Горячие клавиши Photoshop  Главное меню Навигация Рисование и редактирование Выбор цвета Текст Выделение Слои Каналы и маски Пути Кадрирование и преобразование Линейка: измерения и направления Фильтры Корректировка цвета Отмена операций Разное ГЛАВНОЕ МЕНЮ Actual Pixel (Реальный размер) CTRL+ALT+0 Auto Levels (Автоуровни) CTRL+SHIFT+L Передвинуть слой вверх CTRL+] Установить слой сверху CTRL+SHIFT+] Очистить Backspace или Delete Закрыть CTRL+W или CTRL+F4 Color Balance (Баланс цвета) CTRL+B Color Balance, прежняя установка CTRL+ALT+B Copy (Копирование) CTRL+C или F3 Copy Merged (Копирование со слиянием) CTRL+SHIFT+C Curves (Кривые) CTRL+M Curves, последние установки CTRL+ALT+M Cut (Вырезать) CTRL+X или F2 Desaturate (Уменьшить насыщенность) CTRL+SHIFT+U Exit (Выйти) CTRL+Q или ALT+F4 Fade Filter (Ослабить фильтрацию) CTRL+SHIFT+F Растушевать выделенную область CTRL+ALT+D или SHIFT+F6 Fill (Заливка) SHIFT+Backspace или SHIFT+F5 Заливка из предыдущих состояний CTRL+ALT+Backspace Повторить фильтрацию с последними установками CTRL+F Повторить фильтрацию с новыми установками CTRL+ALT+F Fit on Screen (По размерам экрана) CTRL+0 Free Transform (Свободное преобразование) CTRL+T Gamut Warning (Предупреждение о выходе из диапазона) CTRL+SHIFT+Y Отобразить или спрятать сетку CTRL+» Сгруппировать с предыдущим слоем CTRL+G Вывести или убрать направляющие CTRL+; Оглавление справки F1 Контекстная справка SHIFT+F1 Спрятать края выделения CTRL+H Спрятать дорожку CTRL+SHIFT+H Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность) CTRL+U Оттенок/Насыщенность, прежние установки CTRL+ALT+U Размер изображения F11 Инвертирование выделения CTRL+SHIFT+I или SHIFT+F7 Invert (Инвертировать) CTRL+I Layer/New/Layer Via Copy (Слой/Создать/Слой посредством копирования) CTRL+J Layer/New/Layer Via Cut (Слой/Создать/Слой посредством вырезания) CTRL+SHIFT+J Levels (Уровни) CTRL+L Levels, прежние установки CTRL+ALT+L Зафиксировать направляющие CTRL+ALT+; Merge Visible (Слияние видимых слоев) CTRL+SHIFT+E Merge Down (Слияние с нижележащим) CTRL+E New (Новый) CTRL+N Новый, установки по умолчанию CTRL+ALT+N Новый слой CTRL+SHIFT+N Open (Открыть) CTRL+O Open As (Открыть как) CTRL+ALT+O Открыть изображение, которое редактировалось последним ALT+F, нажать цифру (от 1 до 4) Page Setup (Параметры страницы) CTRL+SHIFT+P Paste (Вставить) CTRL+V или F4 Paste Into (Вставить в) CTRL+SHIFT+V Preferences (Установки) CTRL+K Preferences, последняя вкладка CTRL+ALT+K Предварительный просмотр CMYK CTRL+Y Print (Печать) CTRL+P Redo (Повторить операцию) CTRL+Z Revert (Возврат) F12 Отобразить или спрятать линейки CTRL+R Save (Сохранить) CTRL+S Save as (Сохранить как) CTRL+SHIFT+S Сохранить копию CTRL+ALT+S Select All (Выделить все) CTRL+A Select none (Отменить выделение) CTRL+D Переместить слой назад CTRL+[ Сделать слой последним CTRL+SHIFT+[ Шаг назад CTRL+ALT+Z Шаг вперед CTRL+SHIFT+Z Привязка к сетке CTRL+SHIFT+» . Привязка к направляющим CTRL+SHIFT+; Undo (Отменить операцию) CTRL+Z Разгруппировать слои CTRL+SHIFT+G Увеличить CTRL+ + Уменьшить CTRL+ — К оглавлению НАВИГАЦИЯ Прокрутка изображения инструментом «Рука» Пробел+Перетаскивание или Претаскивание в палитре Navigator Прокрутка вверх или вниз на один экран Page Up или Page Down Прокрутка вверх или вниз на несколько пикселей SHIFT+Page Up или SHIFT+Page Down Прокрутка вверх или вниз ровно на 1 кадр файла Filmstrip SHIFT+Page Up или SHIFT+Page Down Прокрутка влево или вправо на один экран CTRL+Page Up или CTRL+Page Down Прокрутка влево или вправо на несколько пикселей CTRL+SHIFT+Page Up или CTRL+SHIFT+Page Down Перейти в верхний левый угол HOME Перейти в нижний правый угол END Увеличение без изменений размеров окна CTRL+пробел+щелчок Увеличение до нужного масштабного коэффициента CTRL+пробел+ перетаскивание Увеличение с изменением размеров окна CTRL+ALT+ + Уменьшение без изменения размеров окна ALT+пробел+щелчок или CTRL+ — Уменьшение с изменением размеров окна CTRL+ALT+ — Вернуть масштаб 100% CTRL+ALT+0 Изображение по размеру экрана CTRL+0 или двойной щелчок на пиктограмме «рука» . Применить значение масштабирования, но сохранить активным окно увеличения SHIFT+ENTER Переходы между режимами полного экрана и обычного окна F Переключение отображения строки меню в полноэкранных режимах SHIFT+F К оглавлению РИСОВАНИЕ И РЕДАКТИРОВАНИЕ Открыть палитру Options ENTER или двойной щелчок на пиктограмме инструмента Установить курсор перекрестие CAPS LOCK Вернуть изображение в прежнее состояние волшебным ластиком ALT+перетаскивание ластиком Активировать карандаш, кисть или аэрограф N, B или J Смена типа резинки ALT+щелчок на пиктограмме ластика или SHIFT+E Задание области для клонирования ALT+щелчок штампом Смена типа штампа ALT+щелчок на пиктограмме «Штамп» или SHIFT+S Смена инструмента фокусировки ALT+щелчок на пиктограмме инструмента фокусировки Настройка резкости инструментом «Размывка» или размывка инструментом «Резкость» ALT+перетаскивание Погружение в цвет переднего плана при размазывании ALT+перетаскивание инструментом «Палец» Смена инструмента тонирования ALT+щелчок на пиктограмме инструмента тонирования или SHIFT+O Затемнить осветлителем или осветлить затемнителем ALT+перетаскивание Рисование или редактирование прямой линии Щелчок, затем SHIFT+щелчок Изменение непрозрачности , нажима или экспозиции с шагом в 1% Клавиши с цифрами (от 1 до 0) Изменение непрозрачности, нажима или экспозиции в 1% Нажать две цифры подряд Выбрать режим кисти Щелкнуть (правой кнопкой мыши) инструментом рисования или редактирования или SHIFT+ALT+буква Смена режимов кисти SHIFT+ + или SHIFT+ — Возврат в режим нормальной кисти SHIFT+ALT+N Отобразить или спрятать палитру Brushes F5 Сменить форму кисти [ или ] Выбрать первую форму в палитре Brushes SHIFT+[ Выбрать последнюю форму в палитре Brushes SHIFT+] Удалить форму из палитры Brushes CTRL+щелчок на форме кисти Создать новую форму кисти Щелчок на свободном месте в палитре Brushes Редактировать форму кисти Двойной щелчок на форме кисти К оглавлению ВЫБОР ЦВЕТА Выбрать основной цвет из изображения ALT+щелчок инструментом рисования или щелчок «пипеткой» Выбрать цвет фона из изображения ALT+щелчок «пипеткой» Отобрать цвет в изображении Щелкнуть инструментом выборки цвета Удалить цветовую выборку Выполнить операцию ALT+щелчок на удаляемой цветовой выборке инструментом выборки цвета Отабразить или скрыть палитру Color F6 Выбрать основной цвет из линейки цветов внизу палитры Color Щелчок на линейке цветов Выбрать цвет фона из линеки цветов внизу палитры Color ALT+щелчок на линеке цветов Сменить цветовую панель SHIFT+щелчок на цветовой панели Задать новую цветовую панель Щелчок правой кнопкой мыши на цветовой панели или CTRL+щелчок для получения диалогового окна Выбрать основной цвет из каталога Swatches Щелчок на образце Выбрать цвет фона из каталога Swatches ALT+щелчок на образце Удалить образец цвета из каталога CTRL+щелчок на образце Заменить образец основным цветом SHIFT+щелчок на образце Ввести новый образец цвета в каталог Щелчок на свободном месте каталога или SHIFT+ALT+щелчок на образце Заполнить выделение или слой основным цветом ALT+BACKSPACE Заполнить слой основным цветом, сохранив прозрачность SHIFT+ALT+BACKSPACE Заполнить выделение на фоновом слое цветом фона BACKSPACE или DELETE Заполнить выделение на любом слое цветом фона CTRL+BACKSPACE Заполнить слой цветом фона, сохранив прозрачность CTRL+SHIFT+ BACKSPACE Заполнить выделение исходным состоянием в палитре предыдущих состояний CTRL+ALT+ BACKSPACE Открыть диалоговое окно Fill (Заполнение) SHIFT+BACKSPACE или SHIFT+F5 К оглавлению ТЕКСТ Редактировать текстовый слой Щелкнуть дважды на T в палитре Layers или щелкнуть на тексте инструментом «Текст» Выделить слово в диалоговом окне Text Tool Щелкнуть дважды на слове Выделить слово слева или справа CTRL+SHIFT+левая или правая стрелка Выделить весь текст CTRL+A Увеличить кегль на два пикселя (или пункта) CTRL+SHIFT+> Уменьшить кегль на два пикселя CTRL+SHIFT+< Увеличить кегль на 10 пикселей CTRL+SHIFT+ALT+> Уменьшить кегль на 10 пикселей CTRL+SHIFT+ALT+< Ужать два ведущих пикселя ALT+стрелка вверх Расширить два ведущих пикселя ALT+стрелка вниз Ужать 10 ведущих пикселей CTRL+ALT+стрелка вверх Расширить 10 ведущих пикселей CTRL+ALT+вниз Уменьшить кернинг х 2/100 em ALT+стрелка влево Увеличить кернинг х 2/100 em ALT+стрелка вправо Уменьшить кернинг х 1/10 em CTRL+ALT+стрелка влево Увеличить кернинг х 1/10 em CTRL+ALT+стрелка вправо Поднять базовую линию шрифта на два пикселя SHIFT+ALT+стрелка вверх Опустить базовую линию шрифта на два пикселя SHIFT+ALT+стрелка вниз Поднять базовую линию шрифта на 10 пикселей CTRL+SHIFT+ ALT+стрелка вниз Опустить базовую линию шрифта на 10 пикселей CTRL+ SHIFT+ ALT+стрелка вниз Выйти из диалогового окна Type Tool ENTER (на числовой клавиатуре) или CTRL+ENTER Выровнять текст по левому краю CTRL+SHIFT+L Выровнять текст по центру CTRL+SHIFT+C Выровнять текст по правому краю CTRL+SHIFT+R Увеличить масштаб в диалоговом окне Textool CTRL+ + Уменьшить масштаб в диалоговом окне Text Tool CTRL+ — К оглавлению ВЫДЕЛЕНИЕ Редактировать текстовый слой Щелкнуть дважды на T в палитре Layers или щелкнуть на тексте инструментом «Текст» Выделить слово в диалоговом окне Text Tool Щелкнуть дважды на слове Выделить слово слева или справа CTRL+SHIFT+левая или правая стрелка Выделить весь текст CTRL+A Увеличить кегль на два пикселя (или пункта) CTRL+SHIFT+> Уменьшить кегль на два пикселя CTRL+SHIFT+< Увеличить кегль на 10 пикселей CTRL+SHIFT+ALT+> Уменьшить кегль на 10 пикселей CTRL+SHIFT+ALT+< Ужать два ведущих пикселя ALT+стрелка вверх Расширить два ведущих пикселя ALT+стрелка вниз Ужать 10 ведущих пикселей CTRL+ALT+стрелка вверх Расширить 10 ведущих пикселей CTRL+ALT+вниз Уменьшить кернинг х 2/100 em ALT+стрелка влево Увеличить кернинг х 2/100 em ALT+стрелка вправо Уменьшить кернинг х 1/10 em CTRL+ALT+стрелка влево Увеличить кернинг х 1/10 em CTRL+ALT+стрелка вправо Поднять базовую линию шрифта на два пикселя SHIFT+ALT+стрелка вверх Опустить базовую линию шрифта на два пикселя SHIFT+ALT+стрелка вниз Поднять базовую линию шрифта на 10 пикселей CTRL+SHIFT+ ALT+стрелка вниз Опустить базовую линию шрифта на 10 пикселей CTRL+ SHIFT+ ALT+стрелка вниз Выйти из диалогового окна Type Tool ENTER (на числовой клавиатуре) или CTRL+ENTER Выровнять текст по левому краю CTRL+SHIFT+L Выровнять текст по центру CTRL+SHIFT+C Выровнять текст по правому краю CTRL+SHIFT+R Увеличить масштаб в диалоговом окне Text Tool CTRL+ + Уменьшить масштаб в диалоговом окне Text Tool CTRL+ — К оглавлению СЛОИ Отобразить или спрятать палитру Layers F7 Просмотреть отдельный слой ALT+щелчок на изображении глаза в палитре Layers Создать новый слой и установить параметры смешивания (Blend) ALT+щелчок на пиктограмме страницы внизу палитры Layers или CTRL+SHIFT+N Создать новый слой и обойти установку параметров смешивания (Blend) Щелчок на пиктограмме страницы внизу палитры Layers или CTRL+SHIFT+ALT+N Клонировать выделение в новый слой CTRL+J Преобразовать выделение в новый слой, удалив его из фонового слоя CTRL+SHIFT+J Преобразовать плавающее выделение в новый слой CTRL+SHIFT+J Дублировать слой в новый слой Перетащить имя слоя на пиктограмму страницы или CTRL+A, CTRL+J На один слой вверх ALT+] На один слой вниз ALT+[ Перейти на верхний слой SHIFT+ALT+] Перейти на нижний слой SHIFT+ALT+[ Перейти на слой, сотержащий указанное изображение CTRL+ALT+щелчок правой кнопкой на изображении любым инструментом Сохранить прозрачность активного слоя / Преобразовать маску прозрачности слоя в контур выделения CTRL+щелчок на имени слоя в палитре Layers Добавить маску прозрачности слоя в контур выделения CTRL+SHIFT+щелчок на имени слоя Вычесть маску прозрачности из выделения CTRL+ALT+щелчок на имени слоя Пересечение маски прозрачности и выделения CTRL+SHIFT+ALT+ щелчок на имени слоя Переместить целый слой Перетаскивание инструментом перемещения или CTRL+перетаскивание другим инструментом Перемещать целый слой с шагом в 1 пиксель CTRL+клавиша управления курсором Перемещать целый слой с шагом в 10 пикселей CTRL+SHIFT+клавиша управления курсором Переместить слой на один уровень вперед CTRL+] Переместить слой на передний план CTRL+SHIFT+] Переместить слой на один уровень назад CTRL+[ Переместить слой назад, расположив перед фоновым слоем CTRL+SHIFT+[ Связать слой с активным слоем Щелчок перед именем слоя Разорвать связь между слоем и активным слоем Щелчок на пиктограмме цепочки перед именем слоя Разорвать связи всех слоев с активным слоем ALT+щелчок на пиктограмме кисти перед именем активного слоя Менять непрозрачность активного слоя с шагом в 10% Клавиша с цифрой (от 1 до 0) при активном инструменте выделения Менять непрозрачность активного слоя с шагом в 1 % Две клавиши подряд с цифрами при активном инструменте выделения Редактирование опции смешивания для слоя Двойной щелчок на имени слоя в палитре Layers Активировать режим смешивания SHIFT+ALT+буква Смена режимов смешивания SHIFT+ + или SHIFT+ — при активном инструменте выделения Вернуться в режим нормального смешивания SHIFT+ALT+N Настройка «расплывчатости» в диалоговом окне Layer Options ALT+перетаскивание треугольного ползунка Объединение слоя со следующим CTRL+E Объединение связанных слоев CTRL+E Объединение всех видимых слоев CTRL+SHIFT+E Копировать объединенный вариант выделения в буфер обмена CTRL+SHIFT+C Клонировать содержимое слоя в следующий слой CTRL+ALT+E Клонировать содержимое связанных слоев в активный слой CTRL+ALT+E Клонировать содержимое всех видимых слоев в активный слой CTRL+SHIFT+ALT+E Сгруппировать соседние слои ALT+щелчок на горизонтальной прямой в палитре Layers или CTRL+G Разгруппировать соседние слои ALT+щелчок на пунктирной прямой в палитре Layersили CTRL+SHIFT+G Переключение между эффектами слоя в диалоговом окне Effects От CTRL+1 до CTRL+5 Переключение между эффектами слоя вне диалогового окна щелчок правой кнопкой мыши на f в палитре Layers Редактирование эффекта слоя Двойной щелчок на f Перемещение тени при открытом диалоговом окне Effects перетаскивание в окне изображения Заблокировать эффект последнего слоя ALT+двойной щелчок на f Заблокировать эффект определенного слоя ALT+выбрать команду из вложенного меню Layers/Effects Создать слой настройки CTRL+щелчок на пиктограмме страницы внизу палитры Layers Сохранить «плоскую» копию изображения со слоями CTRL+SHIFT+S К оглавлению КАНАЛЫ И МАСКИ Переключение между независимыми каналами цветов и масок От CTRL+1 до CTRL+9 Просмотр составного (композитного) цветного изображения CTRL+~ Активизировать или деактивизировать цветовой канал SHIFT+щелчок на имени канала в палитре Channels Создать маску канала, заполненную черным цветом Щелчок на пиктограмме страницы внизу палитры Channels Создать маску канала, заполненную черным цветом, и установить опции ALT+щелчок на пиктограмме страницы внизу палитры Channels Создать маску канала из контура выделения Щелчок на пиктограмме маски внизу палитры Channels Создать маску канала из контура выделения и установить опции ALT+щелчок на пиктограмме маски внизу палитры Channels Просмотр маски канала в виде рубилитового покрытия Щелчок на верхней пиктограмме с изображением глаза в палитре Cannels или ~ Преобразовать канал маски в контур выделения CTRL+щелчок на имени канала в палатре Channels или CTRL+ALT+клавиша с цифрой (1 — 0) Заменить маску канала на контур выделения CTRL+щелчок правой кнопкой на имени канала в палитре Channels Добавить маску канала в выделение CTRL+SHIFT+щелчок на имени канала Убрать маску канала из выделения CTRL+ALT+щелчок на имени канала Сохранить пересечение маски канала и выделения CTRL+SHIFT+ALT+ щелчок на имени канала CTRL+SHIFT+ALT+ щелчок на имени канала Q Переключить цвет покрытия над маскированной и выделенной областью ALT+щелчок на кнопке быстрого маскирования в панели инструментов Изменить цвет покрытия в режиме быстрого маскирования Двойной щелчок на кнопке быстрого маскирования в панели инструментов Просмотр быстрой маски вне изображения Щелчок на верхней пиктограмме с изображением глаза в палитре Channels или ~ Создать маску слоя, закрашенную белым цветом Щелчок на пиктограмме маски внизу палитры Layers Создать маску слоя, закрашенную черным цветом ALT+щелчок на пиктограмме маски Создать маску слоя на контуре выделения Щелчок на пиктограмме маски Создать маску слоя, которая скрывает выделение ALT+щелчок на пиктограмме маски Переключить фокус со слоя маски изображение CTRL+~ Переключить фокус с изображения на слой маски CTRL+\ Просмотр маски слоя вне изображения ALT+щелчок в окне предварительного просмотра слоя маски палитры Layers или \, а затем ~ Просмотр маски слоя в виде рублитового покрытия SHIFT+ALT+щелчок в окне предварительного просмотра слоя маски или \ Установить/снять связь между слоем и маской слоя Щелчок между изображением предварительного просмотра слоя и маски в палитре Layers Преобразовать маску слоя в контур выделения CTRL+ALT+\ Добавить маску слоя в выделение CTRL+ALT+щелчок в окне предварительного просмотра маски слоя Убрать маску слоя из выделения CTRL+ALT+щелчок в окне предварительного просмотра маски слоя Сохранить пересечение слоя маски и выделения CTRL+ALT+SHIFT+ щелчок в окне предварительного просмотра маски слоя Добавить цветовой канал CTRL+щелчок на пиктограмме страницы внизу палатры Channels К оглавлению ПУТИ Активировать инструмент «Перо» P Переходы между инструментами стандартного, произвольного и магнитного пера SHIFT+P Активировать инструмент «Вставить точку» + Активировать инструмент «Убрать точку» — Добавить угол к дорожке Щелкнуть инструментом «Перо» или ALT+щелчок инструментом «Произвольное перо» Добавить гладкую дугу к дорожке Перетащить инструментом «Перо» Добавить точку перегиба к дорожке Перетащить инструментом «Перо», затем ALT+перетаскивание той же точки Добавить точку к магнитному выделению Щелчок инструментом «Магнитное перо» Удалить последнюю точку, добавленную инструментом «Стандартное перо» или «Магнитное перо» BACKSPACE Начертить сегмент дорожки от руки Перетаскивание инструментом «Произвольное перо» или «ALT+перетаскивание инструментом «Магнитное перо» Переключится на многоугольное лассо ALT+щелчок Перейти от инструмента «Перо» к инструменту «Преобразование направления» ALT Перейти от инструмента «Непосредственное выделение» к инструменту «Преобразование направления» CTRL+ALT над якорной точкой Увеличить или уменьшить ширину магнитного пера [ или ] Закрыть магнитное выделение Двойной щелчок инструментом «Магнитное перо» или щелчок на первой точке на дорожке Закрыть магнитное выделение с прямым сегментом ALT+двойной щелчок или ALT+ENTER Отменить магнитное или произвольное выделение ESCAPE Активировать инструмент «Стрелка» («Непосредственное выделение») Нажать A или нажать и не отпускать CTRL, когда активен инструмент «Перо» Активировать инструмент «Вставить точку» или «Удалить точку» + или — Переместить выделение точки Перетащить точку инструментом » Сирелка» или CTRL+SHIFT+щелчок пером Выделить несколько точек на дорожке SHIFT+щелчок на точке инструментом «Стрелка» или CTRL+SHIFT+щелчок пером Выделить всю дорожку ALT+щелчок на дорожке или CTRL+ALT+щелчок пером Клонирование дорожки ALT+перетаскивание дорожки стрелкой или CTRL+ALT+ перетаскивание пером Преобразование угла или точки перегиба в гладкую дугу CTRL+ALT+ претаскивание точки стрелкой или ALT+перетаскивание пером Преобразование дуги в угол CTRL+ALT+щелчок на точке стрелкой или ALT+щелчок пером Преобразование дуги в точку перегиба CTRL+ALT+ перетаскивание маркера стрелкой или ALT+перетаскивание пером Вставить точку в дорожку Щелчок на сегменте пером или ALT+щелчок инструментом управления точки Удалить точку из дорожки Щелчок на точке пером или ALT+щелчок инструментом вставки точки Преобразовать дорожку в контур выделения ENTER на числовой клавиатуре при активном инструменте выделения или дорожки или CTRL+щелчок на имени дорожки в палитре Paths Добавить дорожку к выделению SHIFT+ENTER на числовой клавиатуре или CTRL+SHIFT+щелчок на имени дорожки Изъять дорожку из выделения ALT+ENTER на числовой клавиатуре или CTRL+ALT+щелчок на имени дорожки Пересечение дорожки и выделения SHIFT+ALT+ENTER на числовой клавиатуре или CTRL+SHIFT+ ALT+щелчок на имени дорожки Обвести дорожку кистью ENTER на числовой клавиатуре при активном инструменте рисования или редактирования Убрать обводку дорожки ALT+ENTER на числовой клавиатуре при активном инструменте стирания или ENTER при активной кисти предыдущих состояний Сохранить дорожку для последующего использования Двойной щелчок на пункте Work Path в палитре Paths Скрыть дорожку (она остается активной) CTRL+SHIFT+H Деактивировать дорожку Щелчок на свободном месте палитры Paths К оглавлению КАДРИРОВАНИЕ И ПРЕОБРАЗОВАНИЕ Выбрать инструмент кадрирования C Перемещение границ кадра Перетаскивание внутри рамки Изменение размеров кадра Перетаскивание маркера рамки Вращение кадра Перетаскивание за пределами рамки Принять кадр Двойной щелчок внутри кадра или ENTER Отменить кадр ESCAPE Произвольное преобразование выделения или слоя CTRL+T Дублировать выделение и произвольное преобразование CTRL+ALT+T Перемещение изображения в режиме произвольного преобразования Перетаскивание внутри границы Перемещение начальной точки преобразования Перетаскивание перекрестия Изменение размеров изображения Перетаскивание маркера рамки Изменение размеров относительно начальной точки ALT+перетаскивание маркера рамки Вращение изображения (всегда относительно начальной точки) Перетаскивание вне границы Масштабирование относительно центральной точки ALT+перетаскивание угла Скос изображения CTRL+перетаскивание бокового маркера Скос изображения вдоль определенной оси CTRL+SHIFT+ перетаскивание бокового маркера Скос изображения относительно начальной точки CTRL+ALT+ перетаскивание бокового маркера Скос изображения вдоль определенной оси относительно начальной точки CTRL+SHIFT+ALT+ перетаскивание бокового маркера Искажение изображения CTRL+перетаскивание углового маркера Симметрическое искажение противоположных углов CTRL+ALT+ перетаскивание углового маркера Ограниченное искажение для получения эффекта перспективы CTRL+SHIFT+ перетаскивание углового маркера Ограниченное искажение для получения эффекта симметричной перспективы CTRL+SHIFT+ALT+ перетаскивание углового маркера Применить указанное преобразование в режиме произвольного преобразования Щелкнуть правой кнопкой мыши в окне изображения Принять границы преобразования Щелкнуть дважды внутри границ или ENTER Отменить преобразование ESCAPE Повторить последнее преобразование CTRL+SHIFT+T Дублировать выделение и повторить последнее преобразование CTRL+SHIFT+ALT+T К оглавлению ЛИНЕЙКА, ИЗМЕРЕНИЯ И НАПРАВЛЕНИЯ Отобразить или спрятать линейки CTRL+R Отобразить или спратать палитру INFO F8 Изменить единицу измерения Перетаскивание из раскрывающегося списка X, Y в палитре INFO или двойной щелчок на линейке Активировать инструмент «Измеритель» U Измерение расстояния и угла Перетаскивание инструментом «Измеритель» Перемещение измерительной линии Перетаскивание измерительной линии Изменение длины и угла измерительной линии Перетаскивание точки на любом конце измерительной линии Изменение угла между двумя линиями (опция транспортира) ALT+перетаскивание конечной точки Отобразить или спрятать направляющие CTRL+; Создать направляющую Перетаскивание из линейки Перемещение направляющей Перетаскивание направляющей инструментом перемещения или CTRL+перетаскивание другим инструментом Превращение вертикальной направляющей в горизонтальную и наоборот Нажатие ALT при перетаскивании направляющей Привязка направляющей к меткам на линейке SHIFT+перетаскивание направляющей Включить/выключить «намагниченность» направляющей CTRL+SHIFT+; Зафиксировать или освободить направляющую CTRL+ALT+; Отобразить или спрятать сетку CTRL+» Включить/выключить «намагниченность» сетки CTRL+SHIFT+» Изменение цвета направляющих и шага сетки CTRL+двойной щелчок на направляющей К оглавлению ФИЛЬТРЫ Повторить фильтрацию с прежними установками CTRL+F Повторить фильтрацию с новыми установками CTRL+ALT+F Прокрутка в поле предварительного просмотра диалогового окна корректирующих фильтров Перетаскивание в поле предварительного просмотра или щелчок в окне изображения Масштабирование в поле предварительного просмотра диалогового окна корректирующих фильтров CTRL+щелчок и ALT+щелчок Увеличить значение в поле опции на 1 (или 0,1) Стрелка вверх Уменьшить значение на 1 (или 0,1) Стрелка вниз Увеличить значение на 10 (или 1) SHIFT+стрелка вверх Уменьшить значение на 10 (или 1) SHIFT+стрелка вниз Регулирование угла с шагом в 15′ SHIFT+перетаскивание в круге Сброс опций в диалоговых окнах корректирующих фильтров ALT+щелчок на кнопке Cancel Клонирование источника света в диалоговом окне Lighting Effects ALT+перетаскивание источника света Удаление источника света в диалоговом окне Lighting Effects DELETE Регулировка размера освещенной области без изменения угла освещения SHIFT+перетаскивание маркера Отрегулировать угол освещения, не меняя размера освещенной области CTRL+перетаскивание маркера Переходы между инструментами «Стрелка» в диалоговом окне пространственного преобразования V или A или CTRL+TAB Активировать инструмент «Пространственный куб», «Сфера» или «Цилиндр» M, N или C Редактирование формы с помощью камеры или трекбола E или R Удаление выделенной формы пространственного преобразования BACKSPACE К оглавлению КОРРЕКТИРОВКА ЦВЕТА Добавление точки в диалоговом окне Curves Щелкнуть на графической линии Добавление определенного цвета в качестве новой точки на составной кривой CTRL+щелчок в окне изображения Добавление цвета в качестве новой точки на независимых кривых канала CTRL+SHIFT+щелчок в окне изображения Продвинуть выделенную точку кривой Стрелки управления курсором Выделить следующую точку кривой CTRL+TAB Выделить предыдущую точку кривой CTRL+SHIFT+TAB Удалить точку кривой CTRL+щелчок на точке Выделить несколько точек кривой SHIFT+щелчок на точке Деселектировать все точки CTRL+D Переместить диапазон Оттенок/Насыщенность на новое место Щелчок в окне изображения Добавить цвет в диапазон Оттенок/Насыщенность SHIFT+щелчок или перетаскивание в окне изображения Вычесть цвета из диапазона Оттенок/Насыщенность ALT+щелчок или перетаскивание в окне изображения Редактирование всех цветов в диалоговом окне Hue/Saturation CTRL+~ Редактирование заранее определенного цветового диапазона CTRL+1 — CTRL+6 К оглавлению ОТМЕНА ОПЕРАЦИЙ Отменить или повторить последнюю операцию CTRL+Z Отменить операцию перед последней выполненной CTRL+ALT+Z Повторить отмененную операцию CTRL+SHIFT+Z Отменить до определенной точки Щелчок на элементе в палитре предыдущих состояний Продублировать ранее выполненную операцию ALT+щелчок на элементе в палитре предыдущих состояний Указать состояние, на которое следует вернуться, с помощью кисти предыдущих состояний Щелчок перед элементом в палитре предыдущих состояний Создать снимок из активного состояния Щелчок на пиктограмме страницы внизу палитры предыдущих состояний Создать дубликатное изображение из активного состояния Щелчок на пиктограмме рамки внизу палитры предыдущих состояний Возврат к запомненному изображению F12 или щелчок на первом элементе в палитре предыдущих состояний К оглавлению РАЗНОЕ Отобразить или спрятать палитру Actions F9 Установить или спрятать все палитры, панель инструментов и строку состояния TAB Установить или убрать палитры за исключением панели инструментов SHIFT+TAB Спрятать панель инструментов и строку состояния TAB, SHIFT+TAB Извлечь вкладку из палитры Перетаскивание ярлыка вкладки Пришвартовать» палитру к краю экрана SHIFT+щелчок на заголовке палитры Полностью свернуть палитру ALT+щелчок на кнопке свертывания или двойной щелчок на ярлыке вкладки Воспроизвести сценарий CTRL+двойной щелчок на элементе в палитре Actions Навсегда удалить элемент из палитры, в которой предусмотрена мусорная корзина ALT+щелчок на пиктограмме мусорной корзины внизу палитры Посмотреть расположение изображения на печатной странице Щелчок в информационном поле Посмотреть размер и разрешение изображения ALT+щелчок в информационном поле Поменять установки CTRL+K Вернуться к последней используемой вкладке диалогового окна Preferences CTRL+ALT+K Открыть диалоговое окно с прежними установками ALT+команда из меню Image/Adjust Дублировать изображение, не обращаясь к диалоговому окну ALT+команда Image/Duplicate Отмена текущей операции ESCAPE Активация кнопки No при закрытии изображения N Активация кнопки Don’t Flattern D

Фотошоп для начинающих: Обтравочная маска (Clipping Mask) .

 

Сегодня мы познакомимся с еще одним необходимым инструментом Фотошоп: Обтравочная маска. Что же она из себя представляет и в чем состоит необходимость ее использования при работе?
Это очень удобный инструмент программы, обеспечивающий влияние на конкретный элемент изображения путем придания этому элементу необходимой формы, цвета, коррекции.
Теоретически это довольно сложно понять, так что мы рассмотрим инструмент Обтравочной маски (Clipping Mask) на практических примерах данного урока.
Часто, при создании какого-либо дизайна мы хотим, чтобы один слой приобрел очертания (форму) другого. На примере ниже мы видим, как фотография обычного формата преобразовалась в форму прямоугольника со скругленными углами.

Вы могли бы данный эффект сделать, создав выше изображения слой прямоугольника со скругленными углами и снизив его непрозрачность (Opacity) до 0% для видимости основного изображения внутри него. Но если бы вдруг вам захотелось изменить форму фото с прямоугольной на любую другую? Тогда пришлось бы начинать все сначала, расходуя драгоценное время.
Идеальный способ легко сделать изменение формы изображения – это применить Обтравочную маску (Clipping Mask) . По своей сути, обтравочная маска состоит из двух слоев:
1. Основной слой (базовый), который обеспечивает форму (в данном случае прямоугольник со скругленными углами);
2. Второй слой, «обрезанный» по форме предыдущего слоя и находящийся внутри него.
Это довольно удобный метод, который будет неотъемлемой частью вашего творчества.

Создание Обтравочной маски.

Для создания обтравочной маски, сначала убедитесь, что базовый (формовой) слой находится под слоем, который вы хотите обрезать. Удерживая клавишу Alt, наведите курсор между двумя этими слоями. Курсор изменит свою форму на значок двух соединенных кружков со стрелочкой слева. Нажмите кнопку мыши.
Сразу же, в основном окне программы, вы увидите, что ваше изображение вырезалось точно по форме низлежащего слоя (формового).
В панели слоев тоже произошли изменения. От верхнего слоя с изображением появилась стрелочка, указывающая на слой под ним. Это означает, что изображение теперь находится только внутри фигуры нижнего слоя, не выходя за его рамки.
Другой способ создания Обтравочной маски осуществляется через основное меню программы. Выберите вкладку Слои-Создать обтравочную маску (Layer-Add Clipping Mask) . Горячие клавиши вызова обтравочной маски – Ctrl+Alt+G.

Вы можете добавить насколько слоев Обтравочной маски, повторяя аналогичный процесс ее создания. Просто, удерживая Alt, нажмите между теми слоями, которые вы хотите добавить в маску. Ниже на скриншоте пример обтравки для двух слоев изображения.

Удалить обтравочную маску можно также, удерживая Alt и кликнув между ее слоями.

Преимущества использования Обтравочной маски.

Существуют два преимущества использования Обтравочной маски перед деструктивным (разрушающим) редактированием.
Во-первых, внутри обтравочной маски вы всегда можете изменить композицию слоев, меняя их порядок построения, положение. Активируйте инструмент «Перемещение» (Move Tool) и внутри маски передвигайте нужные слои в любом направлении.
Во-вторых, вы всегда можете изменить базовый слой, корректируя его форму. Просто активируйте инструменты редактирования векторных фигур («Стрелка» и «Выделение контура»), нажмите ими для активации контура фигуры и регулируйте кривые, выходящие из опорных точек контура, изменяя форму маски.
Какие слои можно использовать в качестве формы для обтравочной маски?
Любой тип слоя может быть применен как базовый (формовой) для обтравочной маски, будь он векторным или растровым. Давайте рассмотрим некоторые примеры использования разных слоев.

Пример 1. Текстовой слой.

Здесь базовым слоем является Текст. Изображение, которое расположено выше текстового слоя, находится только в пределах букв слова. Очень удобно то, что даже, являясь маской, данный текст можно редактировать. То есть, в панели этого инструмента (Window- Character) позволительно вносить изменения для слова, как то: смена шрифта, межбуквенного пространства, цвета, стиля написания и т.д.
В первом примере урока мы уже видели векторную фигуру (прямоугольник со скругленными углами), использованную в качестве обтравочной маски. Теперь из палитры инструментов векторной группы выберем инструмент «Произвольная фигура» (Custom Shape) и используем ее в виде маски обтравки.

Очень удобно использовать прозрачность любого растрового (RGB) слоя в качестве обтравочной маски. В примере ниже базовым слоем является черное пятно, сделанное Кистью (Brush) с мягкими краями большого размера. Внутри такой маски прекрасно смотрится фотография.

Непрозрачность (Opacity) и режимы смешивания (Blending Mode) .

Вы можете регулировать уровень непрозрачности базового слоя Обтравочной маски, изменяя значения непрозрачности для всех слоев внутри нее. Если сказать иначе, обтравленные слои принимают не только форму маски, но и подчиняются ее уровню непрозрачности. Это также относится и к режимам смешивания базового слоя. Например, если вы установите режим наложения для базового слоя на Мягкий свет (Soft Light) , то все слои, находящиеся внутри маски также будут иметь данный режим смешивания.
Кроме этого, для каждого обтравленного слоя возможна настройка режима смешивания сугубо индивидуально. Такой способ хорош для создания интересного, детального изображения.
В приведенном ниже примере, базовым слоем является форма сердца. Слой «Мох», расположенный выше, служит для текстуры, установленной на 28% непрозрачности. Верхний слой со спутниковой тарелкой имеет режим смешивания Жесткий свет (Hard Light) , и захватывает текстуру «Мох».

Стили слоя (Layer Style).

Стили слоя, добавленные к базовому слою обтравочной маски, также воздействуют на слои, находящиеся внутри нее. Двойным щелчком по миниатюре базового слоя вызовите окно «Стилей слоя» (Layer Style) и попробуйте применить к нему различные параметры. Вот несколько примеров ниже:

Обратите внимание, что вы также можете добавить Стили слоя на слои, находящиеся внутри Обтравочной маски. Данные слой-эффекты будут размещаться внутри формы базового слоя.
Наконец, если вы хотите увидеть использование Обтравочной маски на практике, взгляните на дизайн шапки сайта, расположенный ниже.

Векторные фигуры (прямоугольник со скругленными углами) применены в качестве базового слоя для меню и заголовка сайта, а также промо-области справа. Еще я добавил в «Стилях слоя» параметр «Внутренняя тень»(Inner Shadow) для базовых слоев сайта.

Итак, из всего вышесказанного можно сделать вывод, что серьезная практическая работа в Фотошопневозможна без применения инструмента Обтравочная маска. Очень легко создаются изменения на изображении без страха разрушить что-либо важное. Экспериментируйте с Обтравочными масками в своих работах, и вы поймете, как они удобны!

 

В этой статье поговорим о горячих клавишах.

В этой статье поговорим о горячих клавишах. Одним из способов ускорения работы в программе является использование, так называемых, горячих клавиш. Как известно многие операции в Photoshop, имеют свои клавиатурные сокращения. Посмотреть клавиатурные комбинации, а также добавить новые, можно в пункте текстового меню Edit(Редактирование), команда Keyboard Shortcuts (Клавиатурные сокращения) или, набрав на клаве комбинацию клавиш Alt+Shift+Ctrl+K. В этой статье, я приведу, часто встречающиеся в повседневной работе клавиатурные сокращения, рекомендую изучить их. Ваша работа ускорится в несколько раз. Открытие документов: New (Новый) – Ctrl+N Open (Открыть) – Ctrl+O Сохранение: Save (Сохранить) – Ctrl+S Save As (Сохранить как) — Shift+Ctrl+S Save for Web (Сохранить для Web) – Alt+Shift+Ctrl+S Edit (Редактирование):  Cut (Вырезать) – Ctrl+X Copy (Копировать) – Сtrl+C Paste (Вставить) – Ctrl+V Вернуться на шаг назад – Ctrl+Z Вернуться на несколько шагов назад – Alt+Ctrl+Z Image (Изображение) Вызвать окно Levels ( Уровни) – Ctrl+L Вызвать окно Curves ( Кривые) – Ctrl+M Вызвать окно Hue/Saturation (Цвет/Насыщенность – Ctrl+U Desaturate (Обесцветить) – Shift+Ctrl+U Layer (Слой) Создать новый слой – Shift+Ctrl+N Создать копию слоя – Ctrl+J Склеить слой с нижним – Ctrl+V Склеить видимые – Shift+Ctrl+E Select (Выделение) Выделить всё – Ctrl+A Снять выделение – Ctrl+D Инвертировать выделение – Shift+Ctrl+I Wiew – Вид Увеличить изображение – Ctrl+(+) Уменьшить изображение – Ctrl+(-) Вернуть исходный размер – Alt+Ctrl+0 Переключение между режимами экрана клавиша F Теперь наиболее часто используемые инструменты.
	M — Прямоугольное выделение(Restangular Marquee Tool)
	V — Перемещение(Move)
	L — Лассо(Lasso Tool)
	W — Волшебная палочка(Magic Wand)
	C — Обрезка(Crop)
	B — Кисть(Brush Tool)
	E — Ластик(Erase Tool)
	G — Заливка(Paint Bucket Tool)
	T — Текст(Type Tool)
	P — Перо(Pen Tool)
	U — Прямоугольник(Rectangle Tool)
	I — Пипетка(Eyedropper tool)
	Z — Лупа(Zoom tool)
	H — Рука(Hand)

Увеличить размер кисти — (]) — закрывающая квадратная скобка.
Уменьшить размер кисти — ([) — открывающая квадратная скобка.
Вернуть цвета по умолчанию — Клавиша D.
Перейти в режим быстрой маски — Клавиша Q
Повторно применить фильтр — Ctrl+F

Профессиональная обработка фото (Урок Photoshop)

 

кирилл Новости

+139
	photoshop. tutorials — russin — adobe — download — free — скачать — уроки — фотошоп — бесплатно — русская версия

3

inShare

поделиться

		Урок Photoshop ретушь фотографии в Adobe Photoshop CS4

Откройте изображение в Фотошопе . Мы будем редактировать эту фотографию в ее первоначальном размере.

 

 

Первая вещь, которую мы должны cделать, скрыть все нежелательные точки , прыщи вокруг лица. При использовании инструмента Clone Stamp , выберите область около точки или прыща и удачный (ровный) участок кожи, чтобы закрыть прыщ. Следующая шаг — лицо. При использовании инструментаEyedropper tool, выберите цвет на лице. С инструментом Brush tool, установите  «Мягкость»  50px и Непрозрачность к 20%.

 

 

 Создайте новый слой, и начните  делать кожу гладкой.

 

 

Дублируйте первоначальный слой, и переименуйте его в «Surface Blur «.  нажмите на Filter > Blur > Surface Blur . Установив Радиус с 5 до 20.

 

 

Выберите слой «Surface Blur» , и примените Маску Слоя к нему. Инвертируйте маску к черному. При использовании инструмента Brush Tool с *FFFFFF, красьте только так чтобы показать приглаженную кожу.

 

 

Дублируйте первоначальный слой, и переименуйте его в » Lens Blur «. Выберите дублированный слой, и перейдите к Filter > Blur > Lens Blur . установите назначения как показано в диаграмме ниже

 

 

Примените Маску Слоя к » Lens Blur » слою, затем используя инструмент Brush Tool с цветом*000000, чтобы скрыть нашу модель.

 

 

Дублируйте первоначальный слой еще раз. Переименуйте новый слой в » Soft Light «..

 

 

 Создайте Слой Регулирования Уровней (Levels Adjustment Layer)  15, 1.00, 255.

 

 

 нажмите  Brightness / Contrast Adjustmenr (Слой Регулирования) и установите контраст 10.

 

 

Далее жмем Hue / Saturation , и установите насыщенность к -5.

 

 

 

 Создайте Слой Регулирования Кривых (Curves Adjustment Layer), и регулируйте Синие и Зеленые кривые, подобным тем что ниже.

 

 

 

Вот и всё, это очень легко. Надеюсь вам понравилось

 

 

 

Название: Профессиональная обработка фото (Урок Photoshop)

Перевод —  photojunkie.ru

Язык — русский

Оригинал: http://10steps.sg/photoshop/professional-photo-retouching-bikini-model/

 

///////////

 

photoshop. tutorials — russin — adobe — download — free — скачать — уроки — фотошоп — бесплатно — русская версия

3

inShare

поделиться

		Урок Photoshop ретушь фотографии в Adobe Photoshop CS4

Откройте изображение в Фотошопе . Мы будем редактировать эту фотографию в ее первоначальном размере.

 

 

Первая вещь, которую мы должны cделать, скрыть все нежелательные точки , прыщи вокруг лица. При использовании инструмента Clone Stamp , выберите область около точки или прыща и удачный (ровный) участок кожи, чтобы закрыть прыщ. Следующая шаг — лицо. При использовании инструментаEyedropper tool, выберите цвет на лице. С инструментом Brush tool, установите  «Мягкость»  50px и Непрозрачность к 20%.

 

 

 Создайте новый слой, и начните  делать кожу гладкой.

 

 

Дублируйте первоначальный слой, и переименуйте его в «Surface Blur «.  нажмите на Filter > Blur > Surface Blur . Установив Радиус с 5 до 20.

 

 

Выберите слой «Surface Blur» , и примените Маску Слоя к нему. Инвертируйте маску к черному. При использовании инструмента Brush Tool с *FFFFFF, красьте только так чтобы показать приглаженную кожу.

 

 

Дублируйте первоначальный слой, и переименуйте его в » Lens Blur «. Выберите дублированный слой, и перейдите к Filter > Blur > Lens Blur . установите назначения как показано в диаграмме ниже

 

 

Примените Маску Слоя к » Lens Blur » слою, затем используя инструмент Brush Tool с цветом*000000, чтобы скрыть нашу модель.

 

 

Дублируйте первоначальный слой еще раз. Переименуйте новый слой в » Soft Light «..

 

 

 Создайте Слой Регулирования Уровней (Levels Adjustment Layer)  15, 1.00, 255.

 

 

 нажмите  Brightness / Contrast Adjustmenr (Слой Регулирования) и установите контраст 10.

 

 

Далее жмем Hue / Saturation , и установите насыщенность к -5.

 

 

 

 Создайте Слой Регулирования Кривых (Curves Adjustment Layer), и регулируйте Синие и Зеленые кривые, подобным тем что ниже.

 

 

 

Вот и всё, это очень легко. Надеюсь вам понравилось

 

Таблица горячих клавиш программы Adobe Photoshop CS3;CS4;CS5:

Таблица горячих клавиш программы Adobe Photoshop CS3;CS4;CS5:

Клавиши	Действие
CTRL+ALT+0	Показать обрабатываемое изображение в 100%-м масштабе
CTRL+ПЛЮС	Увеличить масштаб
CTRL+МИНУС	Уменьшить масштаб
CTRL+0	Установить рабочую область по размеру экрана
CTRL+Z	Отменить операцию или вернуть отмену (по очереди)
CTRL+ALT+Z	Отменить предыдущую операцию
CTRL+SHIFT+Z	Вернуть отмененную операцию
CTRL+]	Передвинуть слой или папку слоев вверх
CTRL+SHIFT+]	Установить слой самым верхним или самым верхним в папке
CTRL+[	Переместить слой вниз
CTRL+SHIFT+[	Сделать слой самым нижним
CTRL+G	Сгруппировать текущий слой с нижним слоем или сгрупировать все выделенные
CTRL+SHIFT+G	Разгруппировать слои
CTRL+E	Склеить с нижним слоем или склеить в один все выделенные слои
CTRL+SHIFT+E	Склеивание всех видимых слоев в один
CTRL+C или F3	Копировать
CTRL+X или F2	Вырезать
CTRL+SHIFT+C	Копирование со слиянием слоев выделенной области
CTRL+V или F4	Вставить
CTRL+SHIFT+V	Вставить в
CTRL+F	Повторить действие фильтра с последними установками
CTRL+ALT+F	Повторить фильтрацию с запросом новых установок
CTRL+SHIFT+F	Ослабить фильтрацию
CTRL+T	Свободная трансформация текущего объекта
SHIFT+Backspace или SHIFT+F5	Залить
CTRL+ALT+Backspace	Заливка из предыдущих состояний
CTRL+H или CTRL+;	Отобразить/спрятать направляющие
CTRL+”	Отобразить или спрятать сетку
CTRL+SHIFT+H	Отобралить/спрятать дорожку
CTRL+ALT+;	Зафиксировать направляющие
CTRL+R	Отобразить или спрятать линейки
F11	Размер изображения
CTRL+A	Выделить все
CTRL+D	Отменить выделение
CTRL+I	Инвертировать
CTRL+SHIFT+I или SHIFT+F7	Инвертирование выделение
CTRL+S	Сохранить без запроса изменения в текущем документе
CTRL+SHIFT+S	Сохранить как
CTRL+ALT+S	Сохранить копию редактируемого документа
CTRL+N	Новый документ с запросом
CTRL+ALT+N	Новый документ с установками по умолчанию
CTRL+SHIFT+N	Новый слой
CTRL+O	Открыть
CTRL+ALT+O	Открыть как
ALT+F и цифра от 1 до 4	Открыть изображение, которое редактировалось последним
CTRL+B	Баланс цвета
CTRL+ALT+B	Прежние установки баланса цвета
CTRL+M	Кривые
CTRL+ALT+M	Кривые с последними установками
CTRL+SHIFT+U	Уменьшить насыщенность
CTRL+ALT+D или SHIFT+F6	Растушевать выделенную область
CTRL+SHIFT+Y	Предупреждать о выходе из диапазона
F1	Оглавление справки
SHIFT+F1	Контекстная справка
CTRL+U	Установить насыщенность оттенка
CTRL+ALT+U	Вернуться к прежним установкам насыщенности оттенка
CTRL+J	Дублировать текущий слой
CTRL+SHIFT+J	Новый слой вырезается из текущего
CTRL+L	Показать уровни
CTRL+ALT+L	Уровни с прежними установками
CTRL+SHIFT+P	Параметры страницы
CTRL+K	Настройки
CTRL+ALT+K	Показать оследнюю закладку в настройках
CTRL+Y	Предварительный просмотр CMYK
CTRL+P	Печатать
F12	Сброс сделанных в документе изменений
CTRL+SHIFT+” .	Привязка к сетке
CTRL+SHIFT+;	Привязка к направляющим
CTRL+SHIFT+L	Auto Levels (Автоуровни)
Backspace или Delete	Очистить
CTRL+W или CTRL+F4	Закрыть редактируемый документ
CTRL+Q или ALT+F4	Выйти из Photoshop

Photoshop CS5 от А до Я.Инструмент Rectangular Marquee (Прямоугольная область выделения)

СОДЕРЖАНИЕ ВИДЕОКУРСА «PHOTOSHOP CS5 ОТ А ДО Я»:

Диск №1

Сюда вошли первые 8 разделов, в которых рассматриваются базовые инструменты и возможности программы. Изучение этой части курса позволит вам перейти из разряда полных новичков в уверенные пользователи.

Раздел 1 — Знакомство с Adobe Photoshop CS5

1. Основные модули
2. Обзор интерфейса
3. Строка меню
4. Панель инструментов
5. Палитры
6. Рабочие среды
7. Настройка программы

Раздел 2 — Основы теории изображений

1. Понятие о растровых и векторных изображениях
2. Цветовые модели: RGB, CMYK (аддитивная и субтрактивная)

Раздел 3 — Начинаем работу

1. Создание нового документа
2. Открытие и сохранение изображений
3. Открытие и упорядочивание изображений
4. Навигация по изображению

Раздел 4 — Слои

1. Основные понятия о слоях
2. Операции со слоями и их содержимым
3. Группировка, объединение слоев. Различные виды слоев
4. Режимы наложения слоев
5. Стили слоя

Раздел 5 — Создание и изменение выделений

1. Понятие о выделении
2. Инструмент «Область»
3. Инструменты группы «Лассо»
4. «Быстрое выделение» и «Волшебная палочка»
5. Что такое «Маска»
6. «Быстрая маска»
7. Функция «Уточнить Край»
8. Выделение с помощью команды «Цветовой диапазон»

Раздел 6 — Трансформирование и искажение

1. Свободное трансформирование
2. Масштаб с учетом содержимого
3. «Марионеточная деформация»

Раздел 7 — Панель инструментов

1. Инструменты «Рамка» и «Раскройка»
2. Инструменты группы «Пипетка»
3. Обзор инструментов локальной коррекции и ретуши
4. Инструменты группы «Восстанавливающая кисть». Часть 1
5. Инструменты группы «Восстанавливающая кисть». Часть 2
6. Инструмент «Штамп»
7. Группы инструментов «Осветлитель» и «Размытие»
8. Обзор инструментов группы «Кисть»
9. Палитра «Кисти». Часть 1
10. Палитра «Кисти». Часть 2
11. Создание своей кисти и др.
12. Инструмент Архивная кисть
13. Инструмент «Ластик»
14. Инструменты «Градиент» и «Заливка»
15. Обзор инструментов векторной графики
16. Инструмент «Фигура»
17. Инструмент «Перо»
18. «Магнитное перо» и практическое упражнение
19. Инструмент «Текст»
20. Инструменты для работы с 3D-объектами

Раздел 8 — Команды коррекции

1. Команды автокоррекции
2. Команды Яркость/Контрастность, Экспозиция
3. Команда «Уровни»
4. Команда «Кривые»
5. Команды «Вибрация», «Цветовой тон/Насыщенность»
6. Команда «Цветовой Баланс»
7. Команда «Черно-белое»
8. Команда «Фотофильтр»
9. Команда «Микширование каналов»
10. Команды «Постеризация», «Порог» и др.»
11. Команда «Карта градиента»
12. Команда «Варианты»
13. Команда «Тени/Света»
14. Команда «Выборочная коррекция цвета»
15. Команда «Заменить цвет»
16. Команда «Подобрать цвет»
17. Команда «Тонирование HDR»
18. Остальные команды меню «Изображение»

Диск №2

В этой части курса вы обнаружите огромное количество интересной информации, которая превратит вас в продвинутого фотошопера и позволит работать с изображениями и фотографиями на высоком уровне.

Раздел 9 — Фильтры

1. Организация меню Фильтров
2. Группа фильтров «Размытие». Часть 1
3. Группа фильтров «Размытие». Часть 2
4. Группа фильтров «Усиление резкости»
5. Группа фильтров «Шум»
6. Группа фильтров «Рендеринг»
7. Группа фильтров «Другое»
8. Фильтр «Пластика»
9. Фильтр «Коррекция дисторсии»
10. Фильтр «Исправление перспективы»
11. Фильтры эффектов и искажений, галерея фильтров
12. Фильтры сторонних производителей (плагины)

Раздел 10 — Каналы

1. Каналы, введение
2. Основные операции с каналами
3. Команда «Внешний канал»
4. Команда «вычисления»
5. Команда «Стиль слоя»

Раздел 11 — Смарт-объекты

1. Понятие и использование смарт-объектов

Раздел 12 — Работа с 3D

1. Организация работы с 3D-объектами, способы создания
2. Создание 3D-текста
3. Создание 3D-объектов на основе карты глубины

Раздел 13 — Подготовка к печати

1. Подготовка к печати, теоретическая часть
2. Подготовка к печати, практическая часть

Раздел 14 — Операции (экшены)

1. Знакомство с палитрой «Операции»
2. Пример записи экшена для создания копирайта на фото
3. Редактирование экшенов

Раздел 15 — Автоматизация

1. Пакетная обработка изображений
2. Автоматизация

Раздел 16 — Анимация и видео

1. Анимация, введение
2. Создание покадровой анимации
3. Создание анимации с помощью временной шкалы
4. Открытие и сохранение видео
5. Редактирование видео

Бонусы

• Премиум коллекция текстур + видеоурок
• Мега — коллекция графики в PSD
• Экшен «Супер-резкость» + видеоурок

Photoshop CS5 от А до Я
Автор: Евгений Карташов

Узнать подробнее…(перейти на сайт автора)

ВИДЕОУРОК ПО ТЕМЕ:

Основные понятия о слоях в Adobe Photoshop
Автор: Евгений Карташов

 

http://www.video-shkola.com/platnye-kursy/obrabotka-izobrazhenij/914-photoshop-cs5-ot-a-do-ya.html

0,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,

 

 

Инструмент Rectangular Marquee (Прямоугольная область выделения)

В этом уроке мы рассмотрим один из наиболее часто используемых и простых инструментов выделения – инструментRectangular Marquee (Прямоугольная область выделения), — один из простых инструментов выделения в Фотошоп, наряду с  Elliptical Marquee (Овальной областью выделения) и Polygonal Lasso (Многоугольным Лассо). Он придуман  для создания выделений, опирающихся на простые геометрические формы. Как видно из названия, инструмент Rectangular Marquee (Прямоугольная область выделения) удобен тогда, когда вам нужно нарисовать выделение в форме прямоугольника или квадрата.

Вы найдете инструмент Rectangular Marquee (Прямоугольная область выделения) расположенным на самом верху панели инструментов в Фотошоп. Это инструмент с иконкой, которая выглядит, как контур квадрата. Кликните по ней, чтобы активировать его:

Если вы используете Photoshop CS4, как и я, или Photoshop CS3, и ваша панель установлена виде колонки, инструментRectangular Marquee (Прямоугольная область выделения) будет второй иконкой сверху:

Рисование прямоугольных выделений
Перед вами фото нескольких деревянных кубиков:

Видите тот большой красный кубик в самом верху? Предположим, я хочу изменить его цвет – самое простое, что можно сделать. Теперь, если бы это был фильм «Звездный путь» (Star Trek), мне бы нужно было просто сказать: «Компьютер, выдели красный кубик на самом верху», а затем: «Измени цвет на пурпурный» или какой-нибудь другой цвет.
К сожалению, реальности еще далеко до научной фантастики, но это не означает, что жизнь на сегодняшний день невыносимо тяжела. Отнюдь нет! Фотошоп не способен распознать деревянный кубик, поскольку все, что он видит – это пиксели. Но только не вы и я, мы видим его, и видим, что это четкая фигура прямоугольника, а это значит, что такая задача выделения отлично подходит для инструмента Rectangular Marquee (Прямоугольная область выделения).
Для начала я выберу инструмент Rectangular Marquee (Прямоугольная область выделения) в панели инструментов, как мы видели ранее. Вы также можете выбирать инструменты, используя их короткие команды на клавиатуре. Нажатие на букву M на клавиатуре тотчас вызовет инструмент Rectangular Marquee (Прямоугольная область выделения). Затем, чтобы начать выделение, я кликну в верхнем левом углу кубика. Удерживая кнопку мыши, я направляюсь к нижнему правому углу кубика:

Если вы обнаружите, что начали свое выделение с неверной точки, ненужно начинать все снова. Просто нажмите клавишу пробела и потяните мышкой, чтобы переместить выделение туда, куда необходимо. Когда вы закончите, отпустите клавишу пробела и продолжите создавать выделение.
Для того, чтобы завершить создание выделения, мне нужно просто отпустить кнопку мыши. Теперь деревянный кубик выделен (или точнее выделены пиксели, которые образуют видимый нами кубик), и в окне документа вокруг него появился контур выделения. Любое редактирование, которое я делаю на этой стадии, применится только к этому кубику и ни к какому другому:

Для того, чтобы изменить цвет кубика, мы используем коррекцию изображения Фотошоп Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность). Чтобы его выбрать, я перехожу в меню Image (Изображение) в верхней части экрана, где выбираюAdjustments (Коррекция), а затем Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность):

Это действие откроет диалоговое окно Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность). Думаю, я изменю цвет кубика на оранжевый. Знаю, я говорил ранее про пурпурный, но теперь, поскольку у меня было несколько минут подумать об этом, считаю, что красивый скорее ярко-оранжевый цвет будет лучшим выбором. Изменить цвет проще простого путем перемещения ползунка Hue (Цветовой тон) влево или вправо до тех пор, пока вы не получите желаемый цвет. Я подвину ползунок вправо до значения 28, чтобы выбрать оранжевый. Затем, чтобы добавить немного насыщенности, я перемещу ползунок Saturation (Насыщенность) вправо к значению около +25:

Когда я останусь доволен новым цветом, я нажму ОК для выхода из диалогового окна. Мне больше не нужно мое выделение, поэтому, чтобы удалить его, я перехожу к меню Select (Выделение) вверху экрана и выбираю Deselect (Снять выделение):

Более быстрый способ удаления выделения – с помощью короткой команды Ctrl+D, но годится любой способ. Теперь без контура выделения мы можем видеть, что изменению с помощью коррекции Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность) подвергся только участок внутри прямоугольного выделения. Прежний красный кубик стал оранжевым, в то время как остальная часть фото осталась без изменений:

Выделение деревянных кубиков с помощью инструмента Rectangular Marquee (Прямоугольная область выделения) было несложным, но что если объект, который нам нужно выделить абсолютно квадратный? Это следующее, что мы рассмотрим!

Создание квадратных выделений
Совсем недавно мы увидели, как легко выделить объект прямоугольной формы или участок на фото при помощи инструментаRectangular Marquee (Прямоугольная область выделения).  Но что если вам нужно выделить что-то абсолютно квадратное? Есть ли способ преобразовать контур выделения в квадрат? Не только есть способ сделать это, их даже два, хотя один из них более быстрый, чем другой.
Перед вами фото нескольких плиток в гранжевом стиле, которое я открыл в Фотошоп:

Предположим, я хочу выделить плитку в центре, например, я хочу использовать ее в качестве интересного фона или текстуры для создания какого-нибудь эффекта. Поскольку плитка явно квадратная, нам необходимо будет установить наше выделение в форме квадрата. Для начала рассмотрим более длинный способ.
Инструмент Rectangular Marquee (Прямоугольная область выделения) должен быть активным в любое время. Options Bar (панель настроек) в верхней части экрана отобразит настройки, заданные для этого инструмента. Один из параметров называется Style (Стиль), и по умолчанию он установлен на Normal (Обычный), это означает, что мы можем создавать выделение произвольных размеров. Для того, чтобы превратить выделение в квадрат, для начала измените параметр Style (Стиль) на Fixed Ratio (Фиксированные пропорции), затем введите значение 1 в обоих параметрах Width (Ширина) и  Height (Высота) (1 – стандартное значение для длины и ширины, поэтому, возможно, вам не придется его изменять):

Это действие изменяет выделение по ширине и высоте в соотношении 1:1, что означает, что ширина и высота нашего выделения всегда будут зависеть друг от друга, то есть сейчас мы легко можем нарисовать идеальный квадрат. Я кликаю левой кнопкой мыши в верхнем углу плитки, чтобы начать создавать выделение, точно так же, как я делал это ранее, и не отпуская кнопки мыши, я продвигаюсь по направлению к правому нижнему углу плитки. На этот раз, благодаря параметру, который я установил вOptions Bar (Панели настроек), контур моего выделения преобразован в квадрат:

Повторюсь, не нужно делать все заново, если вдруг вы начали свое выделение с неверной точки. Просто зажмите клавишу пробела и переместите свое выделение на новое место, затем отпустите эту клавишу и продолжите создавать оставшееся выделение.
Для завершения выделения, я отпускаю левую кнопку мыши, и мы можем наблюдать в окне документа, что  выделенная теперь квадратная плитка в центре готова к любым преобразованиям, которые я решу совершить:

Единственная проблема в использовании такого метода преобразования выделения в квадрат  заключается в том, что параметры в Options Bar (Панели настроек) «привязчивые», то есть они не переключатся автоматически к своим стандартным настройкам, когда вы в следующий раз захотите использовать этот инструмент. Я даже не могу сказать вам, сколько раз я пытался создать прямоугольное выделение, в то время как у меня получалось выделение, преобразованное в квадрат или фигуру, с каким-нибудь другим закрепленным масштабом, а все потому, что я забывал изменить параметр Style (Стиль) обратно на  Normal (Обычный). Поэтому, прежде чем применять любое преобразование, давайте прямо сейчас изменим наш параметр  обратно на режим Normal (Обычный):

Быстрая команда на клавиатуре
Намного лучший способ преобразования выделения в квадрат с помощью инструмента Rectangular Marquee (Прямоугольная область выделения) – использование быстрой команды на клавиатуре. Кликните левой кнопкой мыши в стартовой точке и начните создавать прямоугольное выделение как обычно, затем зажмите клавишу Shift во время создания выделения. Как только вы нажмете клавишу Shift, вы увидите, что контур выделения превратился в идеальный квадрат.  Удерживайте нажатой клавишу Shift до завершения выделения. Отпустите кнопку мыши, чтобы завершить выделение, затем отпустите клавишу Shift.
Очень важна последовательность действий, которые вы делаете. Если вы отпустите клавишу Shift прежде, чем отпустите кнопку мыши, контур вашего выделения примет снова прямоугольную форму, и вам снова придется нажать клавишу Shift, чтобы преобразовать его в квадрат. Также, если вы зажмете клавишу Shift перед началом выделения, вы включите режим «Добавить к выделению», а это не то, в чем мы нуждаемся сейчас, а также может привести к нежелательному результату, если у вас уже есть одно активное выделение, и вы пытаетесь начать еще одно новое. Итак, запомните, чтобы превратить выделение в квадрат с помощью быстрой команды на клавиатуре,  сначала кликните, чтобы установить стартовую точку и начать создавать выделение, затем зажмите клавишу Shift. Отпустите кнопку мыши для завершения выделения, затем отпустите клавишу Shift.
Следующее, что мы рассмотрим – создание прямоугольного или квадратного выделения из центра.

Создание выделения из центра
До сих пор мы начинали все наши прямоугольные и квадратные выделения с верхнего левого угла какого-либо предмета, который мы выделяли, и в большинстве случаев это хорошо срабатывало. Но нет никакого правила, которое бы говорило, что вы всегда должны начинать выделение с верхнего левого угла. Фактически, Фотошоп предоставляет нам простую быструю команду на клавиатуре, которая позволяет нам создавать выделение из центра, а не из угла.
Кликните по стартовой точке в центре участка, который вам необходимо выделить с помощью инструмента Rectangular Marquee (Прямоугольная область выделения), и начните создавать свое выделение, затем зажмите клавишу Alt и продолжите его создание. Как только вы нажали клавишу Alt, контур вашего выделения начнет вытягиваться во всех направлениях от исходной точки. Продолжайте создавать свое выделение из центра, отпустите кнопку мыши, чтобы завершить его создание, затем отпустите клавишу Alt.

Повторюсь, последовательность выполняемых действий очень важна. Если вы отпустите клавишу Alt до того, как отпустите кнопку мыши при завершении выделения, контур выделения вернется в свое исходное положение и будет начинаться из угла. Вам необходимо нажать и удерживать клавишу Alt снова, чтобы переключиться обратно к центру. Также, если вы нажмете и будете удерживать клавишу Alt до начала установки стартовой точки, вы переключитесь в режим «Удалить из выделения», который нам сейчас не нужен и может привести к нежелательным результатам, если у вас уже есть одно активное выделение, и вы хотите создать еще одно новое. Правильный порядок создания прямоугольных выделений из центра – клик для установки стартовой точки и создания выделения, затем зажмите Alt и продолжите создавать выделение. Отпустите кнопку мыши для завершения выделения, затем отпустите клавишу Alt.
Так же вы можете создавать квадратное выделение из центра. Просто добавьте клавишу Shift к быстрой команде на клавиатуре. Кликните в центре квадратного объекта или участка, который необходимо выделить, и начните создавать свое выделение, затем зажмите клавиши Shift+Alt, которые преобразуют контур выделения в идеальный квадрат и заставят его растягиваться во всех направлениях от заданной точки. Когда вы закончите, отпустите кнопку мыши, затем отпустите клавиши Shift и Alt.

Быстрое удаление выделения
Когда вы завершите работу с выделением, и оно вам больше не понадобится, вы можете снять выделение через меню Select (Выделение) в верхней части экрана, выбрав Deselect (Снять выделение), как мы видели ранее, или можете воспользоваться быстрой командой на клавиатуре Ctrl+D. Или, для более быстрого удаления выделения прямоугольника или квадрата, просто кликните где-нибудь внутри окна документа при активном инструменте Rectangular Marquee (Прямоугольная область выделения).

Автор: Steve Patterson
Перевод: Анцыперович Александра
Ссылка на источник

Данная статья подготовлена для Вас командой сайта http://www.photoshop-master.ru

 

http://www.photoshop-master.ru/articles.php?rub=22&id=101

……………………………………..

http://online-fotoshop.ru/

Как работают слои в Photoshop CS6

Автор: Александр Ефремов | 18/07/2012 | 13 Комментариев

Слои — сердце программы,
маски слоёв — душа программы
Кетрин Айсман

Такой эпиграф не случаен. Слои (Layers) программы Photoshop могут сделать вас настоящим асом по работе с различными изображениями. Научившись работать со слоями, вы уже не сможете обходится без них. Мне кажется, что одним из главных достоинств работы со слоями является возможность гибкого редактирования изображения с возможностью отката к более ранним версиям. Даже через несколько лет. Но не только этим хороши слои. Работа в слоях это тема отдельной книги, а не статьи. А пока просто познакомимся с палитрой слоёв. (Или панелью, как иногда пишут. Определение палитра в контексте работы программы мне кажется точнее).

Термин слой пришел в программу Photoshop из полиграфии. На монтажном столе накладывали друг на друга плёнки с текстом, логотипом, фотографией, а затем склеивали эти плёнки. Или в рисованной мультипликации на прозрачных пленках были фазы движения героев, наложенные на фон. Примерно так можно представить, как устроены слои.

Количество слоёв в Photoshop ограничено до 8000. Право, не знаю, проводил ли кто подобные эксперименты с таким количеством, но для меня норма 3–10 слоёв при обычной коррекции фотографии. При фотомонтаже, конечно, слоёв будет намного больше. Очевидно, что чем больше слоёв, тем больше размер файла, а значит при больших (по размеру) файлах может не хватать оперативной памяти, и обработка будет медленной. Даже в новой версии программы CS6. Конечно, это зависит от мощности данного конкретного компьютера. Я уже давно работаю с панорамами, размер файлов которых составляет 2–4 гигабайта. И даже при оперативной памяти в 16 гб я, порой, вижу замедление работы моего Мак’а.

Операции со слоями разнообразны: копирование как всего слоя, так и его части; изменение порядка слоёв; объединение слоёв в группы; применение к слою или группе коррекции и добавление различных эффектов; объединение, или как часто говорят склеивание слоёв между собой.

Впервые слои появились в Photoshop в 3-й версии и тогда не обладали ещё такой гибкостью, как сейчас. Но всё равно, это было революция в обработке изображений. Например, после введения текста в Photoshop 4 (просто 4, не CS4), буквы намертво срастались с изображением. Поэтому приходилось работать или копией слоя или с копией изображения.

Сегодня программа поддерживает работу с такими типами слоёв: пиксельные — собственно само изображение, векторные, тестовые, коррекции и смарт-объекты. Внимание! Несмотря на то, что Photoshop может сохранять файлы в формате TIFF со слоями, делать этого не следует. Во первых, TIFF со слоями понимает только Photoshop, во вторых иногда с такими файлами возникают межплатформенные конфликты. Файл, созданный на МАС, не открывается на РС, и наооборот. И елсли вы принесёте на печать многослойный файл в формате TIFF, большая вероятность того, что программа печатной машины не сможет его прочесть. Поэтому при работе с многослойными изображениями следует использовать родной формат Photoshop — PSD (PSB для файлов большого размера). А в сервисные конторы отдавать однослойные файлы в TIFF. Отображение файла PSD в программах просмотра изображений зависит от настроек Photoshop. В разделе File Handing необходимо выбрать пункт Maximize PSD and PSB File Compatibility (Максимальная совместимость PSD и PSB файлов) и отметить необходимый пункт. Never (Никогда), Always (Всегда), Ask (Спросить, при мервом сохранении). В случае Always Photoshop создаст дополнительный слой, объединяющий другие для отображения в программах, которые не понимают формат PSD. В Photoshop этот слой отображаться не будет. Но в этом случае размер файла увеличится. Причём до 2 раз. К примеру, вместо 500 мб будет весить 1 гб. Решайте сами, что вам больше подходит. Один из ведущих американских экспертов программы Дик Мак-Клелланд когда-то назвал эту опцию так: «Удвоить размер моего файа, потому что я болван». Лично я давно отметил для себя пункт Never. А на просмотр в Bridge эти настройки не влияют.

Переходим к палитре Layers (Слои).

Если палитра слоёв не отображена на экране, следует зайти в меню Windows и отметить пункт Layers (Окна > Слои). Если не открыто ни одно изображение, палитра слоёв будет пуста.

Программа Photoshop «видит» слои как бы сверху — от верхнего к нижнему, используя все видимые слои.

А мы смотрим на палитру слоёв фронтально, что помогает нам работать со слоями и ориентироваться в них.

Первоначально фотография, открытая в Photoshop, имеет единственный слой — Background. К этому слою нельзя применять различные функции и атрибуты слоёв. Чтобы функции и атрибуты слоёв можно было применять к фоновому слою, его очень просто превратить в обычный. Для этого нужно двойным кликом мышки щелкнуть по слою Background. Photoshop предложит этому слою имя Layer 0. Очевидно, что вы можете задать ему любое имя.

Рассмотрим теперь устройство палитры слоёв Photoshop, и различные их типы.

A — В меню палитры слоёв есть некоторое число комад. Часть пунктов просто дублирует меню Layer

Если выбрать в меню палитры пункт Panel Options… (Опции Палитры), появиться окно, в котором можно изменять различные типы отображения, информацию о слоях, например, изменитьь размер пиктограммы слоя.

Вернёмся к нашей иллюстрации.

B — Поиск слоёв по имени (Name); эффектам (Effect), точнее по стилям слоя; режиму наложения (Mode); атрибуту (Attribute), то есть слой видим, скрыт, слой с маской и т.д.; цвету (Color), если слои помечены цветом. Новое в CS6.

При этом Слои можно фильтровать и по виду (Новое в CS6), нажав определённую кнопку:

C — Пиксельные, собственно само изображение
D — Корректирующие
E — Текстовые
F — Слои с фигурами
G — Смарт-объекты
H — Отключение поиска и фильтрации

I — Выбор режима наложения (смешивания) слоёв. В зависимости от вида наложения определяются, как данный слой смешивается с нижележащим или нижележащими слоями. Очень важная опция программы. При коррекции фотографий, к счастью, используется только малая часть этих режимов.
J — Полная или частичная блокировка слоя:

• W — Блокировка прозрачности, те рисовать или ретушировать в прозрачных областях нельзя
• X — Полное запрещение рисования или ретуши. (Нельзя работать ни с одним инструментом, который использует кисти).
• Y — Блокирование перемещения (передвижения) слоя
• Z — Полное блокирование слоя. Те одновременное включение выше описанных опций.
• Oo — Непрозрачность слоя. Не путайте с прозрачностью. Например, когда стоит непрозрачность 70% слой прозрачен на 30%
• Ff — Заливка. Влияет на непрозрачность слоя, но не влияет на непрозрачность стилей слоя

K — Векторный слой фигуры
L — Стилей (эффектов) слоя
M — Слой текста
N — Отображение слоя. Щелчок по кнопке в виде глаза скрывает слой (не удаляет), повторное включение в пустом поле на месте глаза отображает слой
O — Слои коррекции. Вид пиктограммы показывают тип слоя коррекции
P — Связь (Link). Связанные слои перемещаются одинаково, без нарушения их взаимного положения.
Q — Добавить стили (эффекты) слоя, например, тени, объём к тесту или фигурам. Если не терпится, можете создать рамку для своей любимой фотографии. А когда к вам обратиться Эрмтаж, гордо скажете, что рамка мне не нужна.

R — Добавить маску слоя. Если маска есть, нажатие на эту кнопку добавляет векторную маску.
S — Создание слоёв коррекции, например, таких как Уровни (Levels), Кривые (Curves), Смешение каналов (Channel Mixer), Черно-белое изображение (Black&White), Фотофильтры (Photo Filter) и другие.

T — Создать новую группу. Когда в палитре очень много слоёв, для удобства работы и экономии места в палитре слои легко объедить в группы.
U — Создание нового слоя.
V — Удаление слоя
Cc — Слой коррекции влияет только на один слой, лежащий непосредственно под ним, а не все нижележащии слои. Включатся или непосредственно при создании слоя коррекции, или после. Меню Layer > Create Clipping Mask (Создать маску обтравки), клавиатурное сокращение Options+Cmd+G (Mac), Alt+Ctrl+G (Windows)

Ll — значек блокировки слоя
Bb — значек активности Blending Options (Новое в CS6). Раньше было немонятно, использовали вы эту команду или нет. Я, помня, что в реальности картинка выглядела немного иначе, часто вызывал команду Blending Options, чтобы проверить, применялась команда или нет. Лично для меня это очень важная подсказка.

Zz — значек связи слоя и маски. Щелчок на цепочке разрывает связь и маску можно перемещать отдельно от слоя.

Mm — значек маски слоя. Когда маска редактируется, пиктограмма маски окрашена в серые и черные тона в областях редакции.

Если щелкнуть правой кнопки мыши на палитре слоев, появится контекстное меню. При этом надо помнить, что вид контекстного меню будет разный, в зависимости от места курсора в палитре слоёв и типа слоя. В этом примере щелчок правой кнопки мыши был на пиктограмме пиксельного слоя

Из контекстного меню, например, удобно менять цветную метку слоя, размер пиктограммы слоя, отображение частично заполненного слоя (в виде полного документа или только непрозрачных пикселей).

Новое в CS6

В Photoshop CS6 есть несколько изменений по работе со слоями, и модификацией не только палитры слоёв, но и непосредственно работы со слоями.

Появились новые возможности одновременного редактирования нескольких слоев. К примеру, в Photoshop CS5 можно было одновременно трансформировать несколько слоёв. А в Photoshop CS6 можно одновременно копировать выбранные слои (клавиатурное сокращение Cmd+J (Mac), Ctrl+J (Windows)). Кроме этого у нескольких активных слоёв можно одновременно изменять режимы наложения (Blending Modes), типы блокировки, непрозрачность (Opacity), заливку (Fill) и цветовую метку слоя. (Для того, чтобы одновременно выбрать несколько слоёв, следует поступать аналогично выбору файлов или папок вашей операционной системы).

Ещё в Photoshop CS4 была добавлена палитра Adjustments (Коррекция), которая давала возможность быстрого выбора нужной команды. До появления этой палитры слои коррекции нужно было добавлять или из палитры слоёв (Layers), или из меню Слой (Layer), а затем настраивать в отдельных окнах. Однако при добавлении нового корректирующего слоя в палитре Adjustments появлялись его настройки, и чтобы с помощью данной палитры добавить еще один слой коррекции, нужно было выделить обычный слой в палитре Слои. Теперь в Photoshop CS6 этого неудобства больше нет. Новая версия палитры Слоёв коррекции (Adjustments) предназначена исключительно для создания новых таких слоёв, а параметры коррекции теперь перенесены на новую палитру Properties. Такой подход обрадует любителей пользоваться мышью: это просто палитра кнопочек для создания слоёв коррекции. Лично меня это изменение не затронуло совершенно, поскольку для генерации этих слоёв я задал себе давно клавиатурные сокращения. И задаю их в новых версиях программы. Хочу заметить, что кнопку создания слоёв коррекции не отменили (Смотрите на иллюстрации выше, кнопка, обозначенная буквой R).

Вот так выглядела палитра Adjustments (Коррекция) в Photoshop CS5,

а в Photoshop CS6.

И так выглядят палитры Properties и Masks в Photoshop CS6

Конечно, новые функции это прекрасно, но мне жаль, что из палитры слоёв изчез волшебник Мерлин. Да-да, не удивляйтесь. Если нажать клавишу Option (Alt) и щелкнуть на пункте свойства в меню палитры слоёв (Panel Options…), в версиях Photoshop до версии CS5 включительно, на эране появлялся немного сонный, и, похоже, слегка поддатый волшебник:

А может это только у меня он исчез? Или он пить бросил? Жаль…

Автор: Александр Ефремов

http://fototips.ru/obrabotka/kak-rabotayut-sloi-v-photoshop-cs6/

,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,

Работа со слоями в Photoshop CS6

   -4   

Слои бывают разных видов и имеют свои цели.

Слои изображений (Image Layers)

Это слои на основе пикселей. Если Вы откроете фотографию или новый, пустой слой и нарисуете что-нибудь на нем, это будут слои изображений.

Текстовые слои (Type Layers)

В Photoshop текст не состоит из пикселей, а создается на специальном слое. В любое время Вы можете выбрать инструмент Текст (Type Tool), кликнуть в любом месте документа — автоматически будет создан новый текстовый слой.

Слой-фигуры (Shape Layers)

Эти слои не состоят из пикселей, они векторные. Вы можете не только создавать полезные фигуры, но также можете изменять их размер без потери качества, менять цвет заливки двойным кликом по миниатюре слоя или при помощи новых опций Заливка (Fill) и Обводка (Stroke), которые есть в версии CS6. Photoshop создает слой-фигуру автоматически при использовании инструмента Произвольная фигура (Shape Tool).

Заливочные слои (Fill Layers)

Когда дело доходит до изменения или добавления цвета на изображение, эти слои могут быть Вашими лучшими друзьями. Они позволяют заполнить слой однородной заливкой, градиентом или узором, когда нужно создать новый фон или заполнить выделение цветом. Также, как со слой-фигурами, дважды кликните по миниатюре заливочного слоя, чтобы изменить его цвет. В следующий раз, когда будете создавать новый слой, чтобы заполнить его цветом, воспользуйтесь заливочным слоем.

Корректирующие слои (Adjustment Layers)

Корректирующие слои очень полезны в работе и помогают применять цвет и изменять яркость всех слоев, находящихся под ним. Однако, эти изменения на самом деле будут происходить на этом корректирующем слое. Например, если Вы хотите изменить цвет изображения на черно-белый, можете использовать корректирующий слой Черно-белый (Black & White Adjustment layer). Удаление цвета происходит на отдельном слое, оставляя исходный слой целым и невредимым.

Эти слои не содержат пиксели, а только инструкции, которые указывают Photoshop, какие изменения Вы хотите сделать. Можно вызвать корректирующие слои из палитры в правой части экрана. Если Вы их там не видите, воспользуйтесь меню Окно > Коррекция (Window >Adjustments), либо через меню Коррекция (Adjustment) в нижней части палитры Слоев (Layers) (кнопка меню имеет вид черно-белого круга), или через меню Слой > Новый корректирующий слой ( Layer > New Adjustment layer).

Смарт-объекты (Smart Objects)

Смарт-объекты позволяют работать с файлами, которые не были созданы в Photoshop, такими, как Raw или векторные файлы. Лучшей функцией смарт-объектов является то, что Вы можете поменять и изменить размер его содержимого без ухудшения качества (до тех пор, пока не будет превышено первоначальное разрешение файла – если это растровый файл, а не векторный).

Видео-слои (Video Layers)

Новшеством в стандартной версии CS6 является возможность импорта, редактирования и экспорта видео (ранее эта опция была доступна только в версии Extended). Вы можете применять Photoshop для редактирования и применения пользовательских цветовых эффектов и фильтров для отдельных видеокадров.

3D-слои (3D Layers)

В версии Photoshop Extended Вы можете импортировать 3D файлы в собственные специальные слои, которые бывают очень полезны для создания и рисования 3D-объектов.

Палитра Слои (Layers Panel)

Независимо от того, какие слои содержит документ, только один из них может быть активным. Взглянув на палитру Слоев (Layers panel) можно увидеть, какой именно сейчас слой активен – он будет подсвечен синим цветом (открыть палитру Слои (Layers panel) можно через меню Окно > Слои (Window > Layers) или кликнув по док-панели на правой стороне экрана). Последующее редактирование будет влиять именно на этот активный слой.

В палитре Слои (Layers panel) Photoshop подсвечивает активный слой синим цветом, как показано выше (цвет активного слоя зависит от темы, которую Вы используете). Каждый слой имеет свою собственную миниатюру, на которой показано содержимое этого слоя (увеличить размер миниатюры можно через панель меню, нажав на белую стрелку в правом верхнем углу и выбрав пункт Параметры панели (Panel Options). Открывшееся диалоговое окно содержит список миниатюр разных размеров. Кроме того, в версии CS6 Вы можете открыть окно с настройкой миниатюр, зажав клавишу Ctrl и кликнув миниатюре слоя в палитре Слои).

Активирование слоев (Activating Layers)

Активировать слой в Photoshop очень просто – достаточно только кликнуть мышью по тому слою, с которым хотите работать. Все изменения, которые Вы проводите, будут влиять только на активный слой. По мере работы с документом, объем содержащихся в нем слоев может возрасти и станет все труднее отыскать нужный слой. Чтобы было проще выбрать нужный слой, возьмите инструмент Перемещение (Move Тool) (V), в панели свойств на верхней части экрана включите флажок Автовыбор (Auto-Select), а затем выберите слой из всплывающего меню справа.
После этого, если Вы кликните по одному из объектов на документе, слой с ним автоматически будет активирован в палитре Слои (Layers).

Если документ содержит объекты, находящиеся на отдельных слоях, либо объекты, отделенные от фона, опция Автовыбор (Auto-Select) будет работать отлично. Но, если Вы работаете над коллажом, содержащим очень много слоев, об этой опции лучше забыть.

Фильтрация слоев (Filtering Layers)

Если слоев в палитре Слои (Layers) слишком много, Вам придется прокручивать палитру, чтобы найти нужный для работы слой. В CS6 Вы можете скрыть слои, выбрав основные условия через строку фильтрации в верхней части палитры Слои (Layers).

Вы указываете Photoshop, какие слои Вы хотите оставить видимыми в палитре и программа автоматически скроет те слои, которые на данный момент Вам не нужны (при этом, в самом документе содержимое этих слоев остается видимым).
Для фильтрации слоев выберите опцию из всплывающего меню в левой верхней части палитры Слои (Layers), а затем, используя элементы управления в меню с правой стороны, уточните параметры поиска.

Варианты поиска слоев:

Тип (Kind)

Эта опция стоит по умолчанию. Она дает возможность выбрать, какой тип слоев оставить видимым в палитре Слои (Layers). Используйте кнопки этого меню справа для просмотра только слоев с изображениями, корректирующих слоев, текстовых слоев и слоев с фигурами или смарт-объектов.

Например, чтобы видеть только текстовые слои, Вы можете сделать их активными и изменить шрифт. Для этого, убедитесь, что в меню всплывающего окна установлен вариант Тип (Kind) и нажмите кнопку Т. Photoshop спрячет все слои, кроме текстовых. Также, Вы можете нажать дополнительно любую кнопку и увидите слои другого типа, например, текстовые слои и слой-фигуры.

Имя (Name)

Если Вы дали слоям осмысленные имена, выберите эту опцию из всплывающего меню – в появившемся поле поиска введите имя слоя. Для получения результата поиска не нужно нажимать Return/Enter – фильтрация слоев начнется, как только Вы наберете название слоя.
Если Ваше изображение содержит больше одного слоя, Вы можете использовать новую функцию фильтрации в CS6, которая позволяет просмотреть слои, соответствующие конкретным условиям (маленький переключатель в верхней правой части палитры Слои (Layers) становится красным, когда фильтрация включена).

После того, как Вы сделали видимыми некоторое количество слоев, сделать их все активными не сложно. Просто войдите в меню Выделение > Все слои (Select >All Layers) и Photoshop сделает их активными, как показано на скриншоте ниже.

Эффекты (Effect)

Эта опция позволяет фильтровать слои на основе стилей слоя. Например, чтобы увидеть все слои, которые имеют тень, выберите эту опцию из всплывающего меню.

Режим (Mode)

Эта опция позволяет фильтровать слои на основе их режима наложения. Выберите ее, а затем — режим наложения из всплывающего меню справа.

Атрибуты (Attribute)

После выбора этой опции, всплывающее меню даст возможность выбрать слои в зависимости от того, скрыты они или видны, пустые или заблокированные, с обтравочными и пиксельными масками или с эффектами, а также позволяет использовать дополнительные параметры наложения.

Цвет (Color)

Эта опция помогает найти слои, помеченные одинаковым цветом. Например, если Вы применили красную метку на все слои, которые использовали для устранения недостатков кожи на портрете, то выберите эту опцию, а затем выберите красный (Red) цвет из всплывающего меню, которое появится справой стороны палитры — Вы увидите все слои, помеченные этим цветом.

После того, как Вы при помощи фильтрации оставили видимыми только нужные на данный момент слои, можно быстро сделать их активными через меню Выделение > Все слои (Select >All Layers) (это не относится к заблокированному фоновому слою). Вы можете работать с отфильтрованными слоями также как и с обычными слоями: удалят их, менять их порядок расположения и т.д. Ваш фильтр остается в силе, пока Вы его не отключите или не закроете документ (Photoshop не сохраняет настройки фильтра для слоев при сохранении документа).
Когда Вам нужно будет вернуть видимость слоям, зажмите клавишу Alt и кликните по маленькому красному переключателю в верхней правой части палитры Слои. Переключатель станет серым, что означает, что он выключен. Photoshop сделает видимыми все скрытые ранее слои и установит параметры фильтрации по умолчанию. После этого, Вы можете снова использовать фильтрацию.

http://www.egraphic.ru/photoshop-tutorials/basics/14124-rabota-so-slojami-v-photoshop-cs6.html

,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,

Работа со слоями

Ctrl+Shift+N	New Layer	Новый слой
Ctrl+Alt+Shift+N	New Layer (without Dialog Box)	Новый слой (без диалогового окна
Alt+ ]	Ascend through Layers	Переключение между слоями (вверх)
Alt+ [	Descend though Layers	Переключение между слоями (вниз)
Ctrl+Shift+ ]	Bring Layer to Front	Переместить слой наверх
Ctrl+G	Group with Previous	Создать клип-маску
1-0	Layer Opacity 10-100%	Прозрачность слоя от 10 до 100%
Ctrl+J	Layer via Copy	Копировать слой
Ctrl+Alt+J	Layer via Copy (with Dialog Box)	Копировать слой (с диалоговым окном)
Ctrl+Shift+J	Layer via Cut	Копирование слоя через вырезание
Ctrl+E	Merge Down (Linked / Grouped)	Слить с нижним
Ctrl+Shift+E	Merge Visible	Объединить с видимым
Ctrl+Alt+Shift+E	Merge Visible to Active Layer	Оттиск видимых
Ctrl+ [	Move Layer Down	Переместить слой ниже
Ctrl+ ]	Move Layer Up	Переместить слой выше
Alt+Shift+ [	Select Bottom Layer	Выбрать нижний слой
Alt+Shift+ ]	Select Top Layer	Выбрать верхний слой
Ctrl+Shift+ [	Send Layer to Back	Переместить слой вниз
Ctrl+Alt+E	Stamp Down	Сбросить оттиск
Ctrl+Alt+Shift+E	Stamp Visible	Оттиск видимых
Ctrl+Shift+G	Ungroup Layers	Разгруппировать

http://www.egraphic.ru/photoshop-tutorials/basics/14124-rabota-so-slojami-v-photoshop-cs6.html

Геворкянц Рубен Степанович

Ծնվել է` 30.11.1945 Երեւանում: 1968-ին ավարտել է Երեւանի գեղարվեստա-թատերական ինստիտուտի ռեժիսորական ֆակուլտետը: Նույն թվականից աշխատում է որպես ռեժիսոր Երեւանի փաստա-վավերագրական ֆիլմերի ստուդիայում (այժմ` “Հայկ” ստուդիա): 1989-ից այդ ստուդիայի ղեկավարն է: Նկարահանել է  ավելի քան 70 ֆիլմ:

Ֆիլմոգրաֆիա (ընտրովի)
1968 — Ներսիսյանցիները, վավ.
1970 — Մի լուսանկաչի հետքերով, վավ.
1971 — Գոնգ, վավ.
1972 — Ներշնչանք, վավ.
1973 — Ընտանիք, վավ.
1974 — Ժառանգություն, վավ.
1975 — Խոնարհում, վավ.
1976 — Մտորումներ, վավ.
1977 — Լույսն Արագածի վրա, վավ., (Ա. Վահունու հետ)
1978 — Կապույտ քամին եւ բուրմունքը նուշի, վավ.
1979/89 — Աշխարհումս, վավ., սցեն., ռեժ.
1979 — Վերադարձի ուղին, կ/մ
1980 — Բարի հետք, վավ.
1980 — Հայկական աչքեր, վավ.
1982 — Դեմք, վավ.
1983 — Գիշերվա մեջ առկայծող կրակը (Գ. Կեւորկովի հետ)
1984 — Սպասում, վավ., սցեն., ռեժ.
1985 — Վիշտ, վավ., սցեն., ռեժ.
1986 — Քանի դեռ ապրում ենք, սցեն. (Ա. Դիվանյանի հետ), ռեժ. (Գ. Կեւորկովի հետ)
1986 — Ձմեռային կատակ, կ/մ, սցեն.
1987 — Կղզիներ, վավ., սցեն., ռեժ.
1988 — Նվիրում, սցեն.
1988 — Սպիտակ ոսկոր (Գ. Կեւորկովի հետ)
1989 — Ռեքվիեմ, վավ., սցեն. (Ա, Մեխակյանի եւ Է. Մաթեւոսյանի հետ), ռեժ. (Է. Մաթեւոսյանի հետ)
1989 — Հատուցում, կ/մ, սցեն.
1989 — Ղարաբաղյան շարժում, վավ., սցեն. (Գ. Էմինի եւ Ա. Վահունու հետ)
1990 — Փորձություն, սցեն. (Ա. Վլասովի հետ), ռեժ. (Է. Մաթեւոսյանի հետ)
1993 — Արցախյան օրագիր, վավ., սցեն., ռեժ.
1994 — Քույրիկը Լոս Անջելեսից (Գ. Կեւորկովի հետ)
1995 — Գողը, կ/մ, սցեն. (Ա. Քալանթարյանի եւ Գ. Կեւորկովի հետ), реж. (Գ. Կեւորկովի հետ)
1995 — Փարաջանով.վերջին կոլաժը, վավ., սցեն. . (Գ. Զաքոյանի եւ Գ. Համելի հետ),  ռեժ.
1996 — Ուշ է, վավ., սցեն., ռեժ.
1997 — Թույն գնեցեք, կ/մ, սցեն. (Գ. Կեւորկովի հետ)
1997 — Տերեւաթափ Անթարեսի վրա, կ/մ, սցեն. (Ն. Ներսիսյանի հետ)
2000 — Ընդմիշտ, վավ., սցեն., ռեժ.
2002 — Երեւան ջան, դեր
2007 — Հրաշագործի աշունը, վավ., սցեն., ռեժ. (Վ. Կեւորկովի հետ)
2008 — Բիթլիսցի Վիլյամ Սարոյանը, վավ., սցեն.

 

 

http://www.arm-cinema.am/am/scriptwriters/60.html

Արա Վահունի

Արա Վահունին ոգի տվեց, աշխատավորի ու մտավորականի կուռքն էր

2013-05-14 17:53:44

 

ԱՐԱ ՎԱՀՈՒՆԻ. Ծնվել է 1938-ին Երեւանում: 1960-64–ին հեռակա սովորել է Երեւանի պետական համալսարանի բանասիրական ֆակուլտետում, միաժամանակ աշխատել է Հայաստանի ֆիզկուլտուրնիկ» թերթի խմբագրությունում եւ տպագրել է ծաղրանկարներ տարբեր ամսագրերում եւ թերթերում: 1969-ին ավարտել է Մոսկվայի կինոինստիտուտի (ՎԳԻԿ) ռեժիսորական ֆակուլտետը: 1971-ից որպես ռեժիսոր աշխատել է Երեւանի փաստավավերագրական ֆիլմերի ստուդիայում: Մոտ 40 ֆիլմերի հեղինակ է:

Ֆիլմոգրաֆիա. «Երեւայան լիճ» (1969), «Լենինի հրապարակ» (1970), «Մայրենի երգ» (1970), «Հրազդան» (1971), «Լիլիթ» (1972), Վարագույրը չի իջնում (1973), Հեռավոր շչակների արձագանքները (1975), Տոհմածառ (1975), Կանչ (1977), Էլեգիա (1978), Ժայռը (1980), Ծերունին եւ քամին (1981), Ինքնանկար (1982), Անուշ մայրիկը (1983), Ասք փոքրիկ կարապի մասին (1983), Բարի մայրիկ (1984), Եւ ամեն կիրակի (1985), Ես մեղավոր եմ (1987), Ավետիս (1988), Մուսալեռ-88` Վիշապի տարի (1988), Կամուրջ (1990), Հավատ, Հույս, Սեր…(1990), Քոչարի (2006):

Ստորև ձեզ ենք ներկայացնում Վանուշ Շերմազանյանի «Կինո «Նաիրիի» վերջին մոհիկանը» հոդվածը:

Դիմանկարի եւ հրաժեշտի փորձ «Նաիրի» հրատարակչության տնօրենի ընդունարանում լսեցի, որ երեկոյան տանը վատացել եւ հիվանդանոց գնալով՝ այնտեղ առավոտյան իր մահկանացուն է կնքել Արա Վահունին: Հիշեցի Մոսկվան, Գրողների միության ինստիտուտի հանրակացարանը՝ Դոբրոլյուբովի փողոցի 11/ 9 հասցեում եւ հիշեցի հանրակացարանի յոթ հարկերի տակ կքած ԳՄ հյուրանոցի կիսանկուղային բարը: Հիշեցի մոսկվացի կանանց մեջ իրեն բավականին հաջողակ համարող՝ 37 թվից եւ Թենգիզ Աբուլաձեի «Կառափնարան» ֆիլմում տուժած հերոսների ընտանիքից մի կերպ ճողոպրած կինոռեժիսոր Վախթանգ Միքելաձեին, որը թողնելով կոմունիստների համագումարի մասին ֆիլմի կապակցությամբ ասվող բաժակաճառը, թեքվելով դեպի մեր սեղանը, վրացավարի հարցրեց. «Արա Վահունուն ճանաչու՞մ եք»: Ճանաչում էի հեռակա, էկրանից: Ասացի՝ այո, մոտ ընկերս է, ինչո՞ւ ես հարցնում, դու ի՞նչ կապ ունես նրա հետ, հո նա էլ քո ֆիլմերի պես ֆիլմ չի՞ նկարում: — Վա, տո, զարմանալի մարդիկ են էս հայերը, ինչո՞ւ զայրացար, ես էլ եմ ճանաչում, հինգ տարի սովորել ենք կինոյի ինստիտուտում, կուրսայինը մինչեւ Վահունին չնկարեր՝ մեզանից ոչ մեկը ռիսկ չէր անում նկարել: Մի ուրիշ բան էլ կար, եթե մի աչքի ընկնող աղջիկ էր հայտնվում մեր տարածքում, մինչեւ Վահունին չտնտղեր, ոչ ոք նրան չէր մոտենա,- այս ամենն ասաց համարյա մի շնչով, հետո կանգ առավ, շունչ քաշեց ու շարունակեց,- ի՞նչ է անում, ի՞նչ չի անում, վերջին անգամ երեք տարի առաջ եմ տեսել՝ Կինոյի տանը ու ոնց որ քսան տարի առաջ: Նորից ցիլոյով էր, մորուքով ու ժուժուով (փողկապով), մարմինս փշաքաղվեց, էդ երեկո կանանց վախով էի նայում, հիշում էի Արայի խիստ հայացքը ու էդ երեկո հասկացա, որ հենց այդ հայացքն է նրա Դոն Ժուանի զենքը, իսկ ցիլոն, մորուքն ու փողկապը լրացումներն են…

Այդ անձրեւային օրվա վրա եւս նույնքան եւ ավելի անձրեւներ են մաղվել, Վահունուն ծանոթացել, մի քիչ ճանաչել եմ, ո՛չ Վախթանգի նման: Երբ Ղրիմի թաթարների անհաջող ինքնասպանությունից հետո մեր վզին փաթաթեցին Ղարաբաղյան շարժման պարանը ու հայ ժողովրդի անմեղ ոգին նախավերջին հազարամյակի հզոր պոռթկման պիկը հաղթահարեց (Օպերայի հրապարակ, մեկ միլիոն մարդ)՝ ահա հենց այդ պիկն ու թիվը պահել էր պետք, հույսով, որ ահա, ահա, ահա Մոսկվան կկոտրվի եւ ԼՂՀ-ն կկպցնի ՀԽՍՀ-ին: Ահա այդ ժամանակ հասկացանք, որ մասսայական կոչվող «միտինգային» (Ե.Չ) արվեստներից շատ չենք ուժեղ ու բնավ չէր օգնում այն, ինչը ստեղծվել էր 70 տարում: Նույնիսկ Է. Քյոսայանի ու Ս. Խանզադյանի «Հուսո աստղը»: Ահա այդ ժամանակ Ֆրունզե Դովլաթյանի «Ծնունդը», «Սարոյան եղբայրները» եւ Արտո Փելեշյանի «Սկիզբը» եւ ամեն ինչը դես-դեն տալով, ժողովրդի հիշողությունը բորբոքելով, պիկը պահում էին ոնց որ մեկ՝ լավ, մեկ՝ վատ: Ի՞նչ անեին, դասական օրենք է, հրապարակ մտար՝ պիտի պարես… Ու մեկ էլ էդ օրերին էկրան բարձրացավ «Մուսա լեռ-88-Վիշապի տարին»:

Վախթանգի պատմած կանանց մոգի՝ Արա Վահունու ֆիլմը բարձրացավ ու սկսվեց նրա երթը, որը հետո վերածվեց շքերթի: Գալիք դարերից եկող պատմահայրը գուցե արձանագրի, որ «Ղարաբաղկոմիտեին» հաջողվեց ինքնասպանությամբ կախաղանից ճոճվող անտեր, անխելք, չիշխանասեր, բայց հանճարեղ ժողովրդին փրկել նաեւ Արա Վահունի նվիրյալի վերը նշված ֆիլմով եւ մենք՝ հայերս վերածվեցինք լացկաններից՝ պահանջատիրոջ: Ա՜յ քեզ փորձանք, «Տո դուք ո՞վ եք, ա՛յ Վահունի, որ զառամյալ մի կուսակցության հեչ եք անում, այսպես կոչված, ձեր «Ղարաբաղկոմիտեով» ու մեր կյանքի գործը տալիս ժողովրդին… հըբը մեր կյանքը իզուր անցա՞վ… պատմությունը մեր բանը չէ, որովհետեւ երբեք ոչինչ մեզ դաս չեղավ, բայց որ Վահունին ոգի տվեց, աշխատավորի ու մտավորականի կուռքն էր, որ ծափերի ու դափնիների մեջ էր, դրա վկան ես եմ եղել, մայրաքաղաքում, թե շրջաններում: Փառքը եկել, պարուրել էր նրան, առել իր մեջ, իսկ նա չէր փոխվել զարմանալիորեն, նույն Արան էր՝ ցիլոյով, մորուքով, փողկապով ու դրսից միշտ խիստ եւ նայած՝ ում հանդեպ ու որ հարցում, իսկ ներսից՝ փխրուն եւ անսահման բարի:Հրապարակավ գնահատում եւ հարգում էր Լեւոն Տեր-Պետրոսյանին, պաշտպանում եւ պաշտում էր Վանոյին, իսկ հակառակն անողներին՝ պարզապես խղճում էր: Գալիս էր տնից կեսօրի կողմերը, հատում խաչմերուկը դեպի կինո «Նաիրի», հարգանքով, գլխի թեթեւ շարժումով բարեւում էր պարկեշտ մարդկանց, ժպտում, խոնարհումով բարեւում էր կանանց, ծերերին ու երեխեքին, բոլորին տեսնում էր եւ ամեն ինչ: Արհամարհում, մահվան չափ ատում էր չարը, ասելու տեղն ասում էր ու հայհոյում, ու որպես օրենք՝ չարը խուսափում էր ռաստ գալ նրան, որովհետեւ երեսին ասող էր, ճակատին՝ խփող, որովհետեւ թալանչի չէր ու քծնող, ու վաղամեռիկ աղջկա ցավը մեջը՝ մտածում էր էս երկրի երեխեքի վաղվա օրվա մասին… Հա, ուրեմն հատում էր խաչմերուկը կեսօրին մոտ ու գնում էր դեպի Տերյան, դեպի Աբովյան, դեպի Մաշտոց:

Գնում էր Արան, եթե դեռ ցուրտ էր՝ վերարկուն վարդագույն էր եւ ցիլոն՝ նույնպես, բարություն էր վրայից ցայտում, այս տարածքն իրենն էր ու ինքը տերն էր այդ տարածքի ու մեջը լիքը հուշեր ուներ, հին հայերից, Էրիվանից եւ այդ ամենը նրա համար բիզնես չէր, կյանք էր ու ավելի թանկ էր, քան որեւէ չհարկված բիզնես, նրա մեջ միշտ ապրում էր Նկարչի տան կաֆեն, Փափազը, Հրաչը, Մհերը, Քոչարը, Մինասն ու Սեւակը, Փելեշը, Մանսուրյան Տիկոն ու էլի երեկվա, էսօրվա ու վաղվա հանճարն ու անճարը հայերի… Վերջերս գրում էր, նկարելն արդեն քչերին է տրվում, գրում էր իբր շների մասին, բայց իրականում գրում էր համատարած ինքնասպանությունից մի կերպ պրծած եւ առանձին-առանձին փոշիացող փախուստի եւ ինքնագլխատման դատապարտված հայերիս մասին… եւ այսպես, գալիք դարերի պատմիչը նրա մասին կասի. ծնվեց այսինչ թվին Սուրենի որդի եւ Վահեի հայր եւ հայ ժողովրդի արդար զավակ Արա Վահունին, ապրեց, արարեց, օրինակ եղավ ազնիվ եւ օրինավոր վարքի, պարտքեր տվեց բազում, ոչ մեկին պարտք չմնաց, ու ոգի՜, ոգի՜, ոգի՜ տվեց՝ երբ ոգին մեր զառամյալ, բզկտված ու վիրավորված, հոգեվարք էր ապրում նորից: Տվեց, տվեց՝ ինչ որ ուներ, տվեց՝ ինչ որ չուներ եւ մեր երկրի սոդոմ-գոմոր դարդով դաղված ու վաղամեռ իր դստրիկի ցավը սրտում, լու՜ռ, լուռումու՜նջ, ոչինչ չասաց, բազում, բազում պատմության ու մեր օրերի բյուր դավերը արհամարհած եւ մեր աբսուրդ ապաստանին սիրահարված՝ եւ Խաստուրին իր Վարուժան անգամ չասած մնաս բարով՝ թողեց-գնաց: Ընկերների եւ ճանաչողների անունից՝ ՎԱՆՈՒՇ ՇԵՐՄԱԶԱՆՅԱՆ

Նյութը՝ Հովիկ Դավթյանի էջից

Նյութը պատրաստեց` Ք. Ա-ն

Արա Վահունին ոգի տվեց, աշխատավորի ու մտավորականի կուռքն էր

ԱՐԱ ՎԱՀՈՒՆԻ. Ծնվել է 1938-ին Երեւանում: 1960-64–ին հեռակա սովորել է Երեւանի պետական համալսարանի բանասիրական ֆակուլտետում, միաժամանակ աշխատել է Հայաստանի ֆիզկուլտուրնիկ» թերթի խմբագրությունում եւ տպագրել է ծաղրանկարներ տարբեր ամսագրերում եւ թերթերում: 1969-ին ավարտել է Մոսկվայի կինոինստիտուտի (ՎԳԻԿ) ռեժիսորական ֆակուլտետը: 1971-ից որպես ռեժիսոր աշխատել է Երեւանի փաստավավերագրական ֆիլմերի ստուդիայում: Մոտ 40 ֆիլմերի հեղինակ է:

Ֆիլմոգրաֆիա. «Երեւայան լիճ» (1969), «Լենինի հրապարակ» (1970), «Մայրենի երգ» (1970), «Հրազդան» (1971), «Լիլիթ» (1972), Վարագույրը չի իջնում (1973), Հեռավոր շչակների արձագանքները (1975), Տոհմածառ (1975), Կանչ (1977), Էլեգիա (1978), Ժայռը (1980), Ծերունին եւ քամին (1981), Ինքնանկար (1982), Անուշ մայրիկը (1983), Ասք փոքրիկ կարապի մասին (1983), Բարի մայրիկ (1984), Եւ ամեն կիրակի (1985), Ես մեղավոր եմ (1987), Ավետիս (1988), Մուսալեռ-88` Վիշապի տարի (1988), Կամուրջ (1990), Հավատ, Հույս, Սեր…(1990), Քոչարի (2006):

Ստորև ձեզ ենք ներկայացնում Վանուշ Շերմազանյանի «Կինո «Նաիրիի» վերջին մոհիկանը» հոդվածը:

Դիմանկարի եւ հրաժեշտի փորձ «Նաիրի» հրատարակչության տնօրենի ընդունարանում լսեցի, որ երեկոյան տանը վատացել եւ հիվանդանոց գնալով՝ այնտեղ առավոտյան իր մահկանացուն է կնքել Արա Վահունին: Հիշեցի Մոսկվան, Գրողների միության ինստիտուտի հանրակացարանը՝ Դոբրոլյուբովի փողոցի 11/ 9 հասցեում եւ հիշեցի հանրակացարանի յոթ հարկերի տակ կքած ԳՄ հյուրանոցի կիսանկուղային բարը: Հիշեցի մոսկվացի կանանց մեջ իրեն բավականին հաջողակ համարող՝ 37 թվից եւ Թենգիզ Աբուլաձեի «Կառափնարան» ֆիլմում տուժած հերոսների ընտանիքից մի կերպ ճողոպրած կինոռեժիսոր Վախթանգ Միքելաձեին, որը թողնելով կոմունիստների համագումարի մասին ֆիլմի կապակցությամբ ասվող բաժակաճառը, թեքվելով դեպի մեր սեղանը, վրացավարի հարցրեց. «Արա Վահունուն ճանաչու՞մ եք»: Ճանաչում էի հեռակա, էկրանից: Ասացի՝ այո, մոտ ընկերս է, ինչո՞ւ ես հարցնում, դու ի՞նչ կապ ունես նրա հետ, հո նա էլ քո ֆիլմերի պես ֆիլմ չի՞ նկարում: — Վա, տո, զարմանալի մարդիկ են էս հայերը, ինչո՞ւ զայրացար, ես էլ եմ ճանաչում, հինգ տարի սովորել ենք կինոյի ինստիտուտում, կուրսայինը մինչեւ Վահունին չնկարեր՝ մեզանից ոչ մեկը ռիսկ չէր անում նկարել: Մի ուրիշ բան էլ կար, եթե մի աչքի ընկնող աղջիկ էր հայտնվում մեր տարածքում, մինչեւ Վահունին չտնտղեր, ոչ ոք նրան չէր մոտենա,- այս ամենն ասաց համարյա մի շնչով, հետո կանգ առավ, շունչ քաշեց ու շարունակեց,- ի՞նչ է անում, ի՞նչ չի անում, վերջին անգամ երեք տարի առաջ եմ տեսել՝ Կինոյի տանը ու ոնց որ քսան տարի առաջ: Նորից ցիլոյով էր, մորուքով ու ժուժուով (փողկապով), մարմինս փշաքաղվեց, էդ երեկո կանանց վախով էի նայում, հիշում էի Արայի խիստ հայացքը ու էդ երեկո հասկացա, որ հենց այդ հայացքն է նրա Դոն Ժուանի զենքը, իսկ ցիլոն, մորուքն ու փողկապը լրացումներն են…

Այդ անձրեւային օրվա վրա եւս նույնքան եւ ավելի անձրեւներ են մաղվել, Վահունուն ծանոթացել, մի քիչ ճանաչել եմ, ո՛չ Վախթանգի նման: Երբ Ղրիմի թաթարների անհաջող ինքնասպանությունից հետո մեր վզին փաթաթեցին Ղարաբաղյան շարժման պարանը ու հայ ժողովրդի անմեղ ոգին նախավերջին հազարամյակի հզոր պոռթկման պիկը հաղթահարեց (Օպերայի հրապարակ, մեկ միլիոն մարդ)՝ ահա հենց այդ պիկն ու թիվը պահել էր պետք, հույսով, որ ահա, ահա, ահա Մոսկվան կկոտրվի եւ ԼՂՀ-ն կկպցնի ՀԽՍՀ-ին: Ահա այդ ժամանակ հասկացանք, որ մասսայական կոչվող «միտինգային» (Ե.Չ) արվեստներից շատ չենք ուժեղ ու բնավ չէր օգնում այն, ինչը ստեղծվել էր 70 տարում: Նույնիսկ Է. Քյոսայանի ու Ս. Խանզադյանի «Հուսո աստղը»: Ահա այդ ժամանակ Ֆրունզե Դովլաթյանի «Ծնունդը», «Սարոյան եղբայրները» եւ Արտո Փելեշյանի «Սկիզբը» եւ ամեն ինչը դես-դեն տալով, ժողովրդի հիշողությունը բորբոքելով, պիկը պահում էին ոնց որ մեկ՝ լավ, մեկ՝ վատ: Ի՞նչ անեին, դասական օրենք է, հրապարակ մտար՝ պիտի պարես… Ու մեկ էլ էդ օրերին էկրան բարձրացավ «Մուսա լեռ-88-Վիշապի տարին»:

Վախթանգի պատմած կանանց մոգի՝ Արա Վահունու ֆիլմը բարձրացավ ու սկսվեց նրա երթը, որը հետո վերածվեց շքերթի: Գալիք դարերից եկող պատմահայրը գուցե արձանագրի, որ «Ղարաբաղկոմիտեին» հաջողվեց ինքնասպանությամբ կախաղանից ճոճվող անտեր, անխելք, չիշխանասեր, բայց հանճարեղ ժողովրդին փրկել նաեւ Արա Վահունի նվիրյալի վերը նշված ֆիլմով եւ մենք՝ հայերս վերածվեցինք լացկաններից՝ պահանջատիրոջ: Ա՜յ քեզ փորձանք, «Տո դուք ո՞վ եք, ա՛յ Վահունի, որ զառամյալ մի կուսակցության հեչ եք անում, այսպես կոչված, ձեր «Ղարաբաղկոմիտեով» ու մեր կյանքի գործը տալիս ժողովրդին… հըբը մեր կյանքը իզուր անցա՞վ… պատմությունը մեր բանը չէ, որովհետեւ երբեք ոչինչ մեզ դաս չեղավ, բայց որ Վահունին ոգի տվեց, աշխատավորի ու մտավորականի կուռքն էր, որ ծափերի ու դափնիների մեջ էր, դրա վկան ես եմ եղել, մայրաքաղաքում, թե շրջաններում: Փառքը եկել, պարուրել էր նրան, առել իր մեջ, իսկ նա չէր փոխվել զարմանալիորեն, նույն Արան էր՝ ցիլոյով, մորուքով, փողկապով ու դրսից միշտ խիստ եւ նայած՝ ում հանդեպ ու որ հարցում, իսկ ներսից՝ փխրուն եւ անսահման բարի: Հրապարակավ գնահատում եւ հարգում էր Լեւոն Տեր-Պետրոսյանին, պաշտպանում եւ պաշտում էր Վանոյին, իսկ հակառակն անողներին՝ պարզապես խղճում էր: Գալիս էր տնից կեսօրի կողմերը, հատում խաչմերուկը դեպի կինո «Նաիրի», հարգանքով, գլխի թեթեւ շարժումով բարեւում էր պարկեշտ մարդկանց, ժպտում, խոնարհումով բարեւում էր կանանց, ծերերին ու երեխեքին, բոլորին տեսնում էր եւ ամեն ինչ: Արհամարհում, մահվան չափ ատում էր չարը, ասելու տեղն ասում էր ու հայհոյում, ու որպես օրենք՝ չարը խուսափում էր ռաստ գալ նրան, որովհետեւ երեսին ասող էր, ճակատին՝ խփող, որովհետեւ թալանչի չէր ու քծնող, ու վաղամեռիկ աղջկա ցավը մեջը՝ մտածում էր էս երկրի երեխեքի վաղվա օրվա մասին… Հա, ուրեմն հատում էր խաչմերուկը կեսօրին մոտ ու գնում էր դեպի Տերյան, դեպի Աբովյան, դեպի Մաշտոց:

Գնում էր Արան, եթե դեռ ցուրտ էր՝ վերարկուն վարդագույն էր եւ ցիլոն՝ նույնպես, բարություն էր վրայից ցայտում, այս տարածքն իրենն էր ու ինքը տերն էր այդ տարածքի ու մեջը լիքը հուշեր ուներ, հին հայերից, Էրիվանից եւ այդ ամենը նրա համար բիզնես չէր, կյանք էր ու ավելի թանկ էր, քան որեւէ չհարկված բիզնես, նրա մեջ միշտ ապրում էր Նկարչի տան կաֆեն, Փափազը, Հրաչը, Մհերը, Քոչարը, Մինասն ու Սեւակը, Փելեշը, Մանսուրյան Տիկոն ու էլի երեկվա, էսօրվա ու վաղվա հանճարն ու անճարը հայերի… Վերջերս գրում էր, նկարելն արդեն քչերին է տրվում, գրում էր իբր շների մասին, բայց իրականում գրում էր համատարած ինքնասպանությունից մի կերպ պրծած եւ առանձին-առանձին փոշիացող փախուստի եւ ինքնագլխատման դատապարտված հայերիս մասին… եւ այսպես, գալիք դարերի պատմիչը նրա մասին կասի. ծնվեց այսինչ թվին Սուրենի որդի եւ Վահեի հայր եւ հայ ժողովրդի արդար զավակ Արա Վահունին, ապրեց, արարեց, օրինակ եղավ ազնիվ եւ օրինավոր վարքի, պարտքեր տվեց բազում, ոչ մեկին պարտք չմնաց, ու ոգի՜, ոգի՜, ոգի՜ տվեց՝ երբ ոգին մեր զառամյալ, բզկտված ու վիրավորված, հոգեվարք էր ապրում նորից: Տվեց, տվեց՝ ինչ որ ուներ, տվեց՝ ինչ որ չուներ եւ մեր երկրի սոդոմ-գոմոր դարդով դաղված ու վաղամեռ իր դստրիկի ցավը սրտում, լու՜ռ, լուռումու՜նջ, ոչինչ չասաց, բազում, բազում պատմության ու մեր օրերի բյուր դավերը արհամարհած եւ մեր աբսուրդ ապաստանին սիրահարված՝ եւ Խաստուրին իր Վարուժան անգամ չասած մնաս բարով՝ թողեց-գնաց: Ընկերների եւ ճանաչողների անունից՝ ՎԱՆՈՒՇ ՇԵՐՄԱԶԱՆՅԱՆ

Նյութը՝ Հովիկ Դավթյանի էջից

Նյութը պատրաստեց` Ք. Ա-ն

http://m.lurer.com/?p=100240&l=am

«ԻՐ ԱՊՐԱԾ ԱՄԵՆ ՕՐԸ ՀԵՔԻԱԹ, ՍՑԵՆԱՐ ԴԱՐՁՆՈՂ ԿԻՆՈՎԱՎԵՐԱԳՐՈՂԸ» ԱՐԱ ՎԱՀՈՒՆՈՒ ՀԻՇԱՏԱԿԻՆ

Կինովավերագրող Արա Վահունին 60-70-ականների մտավորական շարժման ամենաինքնատիպ դեմքերից էր արվեստային իր խառնվածքով, մտածողությամբ, ստեղծագործությամբ, արտիստիկ կեցվածքով, մարդկային նկարագրով, նաեւ արտաքին հագուկապովՙ մշտապես ճերմակով, անբաժանելի ցիլինդրով: Ամենակարեւորըՙ վավերագրողի իր ինքնատիպ կինոմտածողությունը խորհրդային կինեմատոգրաֆիայի կարծր դիմադրությունների պայմաններում կարողացել է պահպանել: Բազմաշնորհ արվեստագետ, որի տաղանդը դրսեւորվել է արվեստի տարբեր տեսակներում, կինեմատոգրաֆիայից բացի գրականության մեջՙ դրամատուրգիայի, կերպարվեստումՙ գծանկարի (դիմանկար, երգիծաշարժ) ժանրերում: Նրա վավերագրական ֆիլմերում, չնայած հեղինակային տեքստի բացակայությանը, կադրի խոսուն արտահայտչականությունը, ռեժիսորական դիտողականությունն ու գրականության մարդու, հոգեբանի տեսնող հայացքը ստեղծել են պատկերային այնպիսի համադրություններ, որտեղ իրական փաստը վերածվում է գեղարվեստական իրողության: Հեղինակային տեքստը լրացվում է փիլիսոփայական մեկնաբանությամբ ֆիլմի լուռ դիպաշարով: Արա Վահունին մտավորականի իր հայացքը երեւույթին, ժամանակին ներկայացնում է համադրությունների անսպասելի լուծումներովՙ հրաշալի օգտագործելով կադրեր, դեմքեր, պատկերներ հայտնաբերելու ռեժիսորական ձիրքը: Այդպիսին են նրա Երվանդ Քոչարին նվիրված «Էլեգիա», կույր զուռնաչու մասին պատմող «Կանչը», «Մուսալեռ-88», «Վիշապի տարի», «Տոհմածառ», «Հույս, հավատ, սեր», «Քոչարի» ֆիլմերը: Ա. Վահունու վերջինՙ «Էլեգիա» ֆիլմը «Ոսկե ծիրանի» «Հատուկ մրցանակին» է արժանացել:

Մայրաքաղաքի հոգեւոր միջավայրը, մշակութային Երեւանը 60-70-ականներին իր ծաղկման բարձունքում էր, այդ շրջանում մեր արվեստի երեւելիների կողքին Արա Վահունին կարողացել է պահպանել իր ինքնատիպ ձեռագիրն ու նկարագիրը: «Քաղաքի սիմվոլը, իր ժողովրդի հրաշալի ներկայացուցիչն էր բոլոր առումներով: Ճերմակ, լուսավոր կերպար, որտեղ լինում էր, լամպը ոնց որ ինքը լիներ: Թիվ մեկ դոկումենտալիստըՙ դիտողականությամբ, նաեւ նուրբ, դասական հումորի բացառիկ օժտվածություն ուներ, պորտրեիստ-նկարիչ, դրամատուրգ», երեկ Ազգային գրադարանում Արա Վահունու ծննդյան օրվա առիթով կազմակերպված հուշ-ցերեկույթին ասաց արձակագիր Վահան Տեր-Ղազարյանը :

Հուշ-ցերեկույթի ոգին ու մթնոլորտը շատ ներդաշնակ էր իրենՙ Արա Վահունուն, նրա աննկատ բացակայությամբՙ թեթեւ, լուսավոր: Տնօրենըՙ Դավիթ Սարգսյանը ամբողջական ներկայացրեց Արա Վահունու մտավորական, մարդկային նկարագիրը, ստեղծագործական ընթացքըՙ որպես մեկը մեր քաղաքի 60-70-ականների հոգեւոր կյանքը հարստացնող անհատականություններից: «Նրա վավերագրական ֆիլմերը կյանքի պարզ արտացոլանք չեն: Կյանքի բազմազանության մեջ տեսնում էր անտեսանելին, ընտրում էր այնպիսի դեմքեր, կադրեր, իրադրություններ, որ երեւույթը ընդհանուրից տանում էր մասնավորի եւ հակառակը»:

Հավաքված էին ռեժիսորի վաղեմի ընկերները, մտերիմները: Բանաստեղծ Արտաշես Ղազարյանը Արա Վահունուն ներկայացրեց դիմադրող-մտավորականի, ժամանակի, իրականության դեմ մաքառող արվեստագետի կերպարով. «Նրա գործը ավերակվող, կործանվող ժամանակներում կանթեղը վառ պահելու գերխնդիր ու ճիգ էրՙ տագնապած, հոգսաշատ մարդու առաջ դուռ բացելու»:

Քանդակագործ Վաչե Պետրոսյանը ցերեկույթի ավարտին ցուցադրված «Քոչարի» ֆիլմի նկարահանման դժվարություններին անդրադարձավ (ստեղծագործական-աշխարհայացքային առումով) եւ ընթերցեց ընկերոջ հիշատակին գրած «Ճերմակ մարդը» բանաստեղծությունը:

Ինչպես միշտ նման հանդիպումներում հետաքրքրական են կյանքային հուշերը, որոնք ավելի մտերմիկ են դարձնում կերպարը, ավելի հասկանալի, ջերմ: Ահարոն Ադիբեկյանը , Բագրատ Ալեքյանը , Վանուշ Շահրամազյանը հիշեցին անցյալից դրվագներ, փոքրիկ, գեղեցիկ հուշեր «իր ապրած ամեն օրը կինո, սցենար, հեքիաթ դարձնող» մի մարդու մասին, որի ոչ միայն ստեղծագործական ձեռագիրն էր ինքնատիպ, այլ ապրելու կերպը, մարդկանց հետ հարաբերվելու արվեստը:

Արտիստիկ խառնվածքով արվեստագետի ամբողջական դիմանկար ստեղծեց Վարուժան Խաստուրի ՙ բանաստեղծական պաթոսով, գեղարվեստորեն հագեցած գրավոր տեքստը: Շատ կարճ, բայց գեղեցիկ էր ռեժիսոր Ռուբեն Շահնազարովի խոսքը. «Բնավ չեմ հանդիպել այդպիսի կենսախինդ, պայծառ, անսովոր, թեթեւ, գեղեցիկ, իսկական հայ մարդու: Այդպիսին էր նաեւ Տիգրան Լեւոնյանը, որի հետ Արա Վահունին բարեկամություն էր անում: Երեւանը կորցրեց երկու ընտիր մտավորականի, այլեւս երբեք նրանց չենք տեսնի Երեւանի փողոցներում. տխո՜ւր է»:

Ավարտին ցուցադրվեց Արա Վահունու «Քոչարի» ֆիլմը:

http://www.azg.am/AM/print/2009022819

Что такое — Режиссерская экспликация ?

 

Вот что ни курсовая, что ни диплом, всегда у соратников студентов-киношников возникал вопрос, 

what the fuck is «экспликация»? 

Развеем туман над этим документом, очень даже полезным для будущего фильма. 
Экспликация фильма — изложение режиссерского замысла произведения, пояснение методов его реализации. 

Главные вопросы, на которые даёт ответ экспликация: 

что? ради чего? как? 

По пунктам:

1. идейно-тематическая направленность фильма
2. трактовка образов-характеров
3. характеристика эпохи
4. выбор мест съёмки и характер декораций в павильоне
5. бытовая характеристика фильма (вещи, одежда, обстановка, реквизит)
6. выбор актёров, характер будущих проб
7. разъяснение творческих средств и приёмов творческому составу съёмочной группы: оператору, художнику, композитору, звукооператору, монтажеру)
8. общая композиция картины (драматическое построение, темп, ритм, мизансцена, план, кадр, ракурс)
9. принцип монтажа
10. производственно-творческие задания членам группы для успешной реализации сценария

Режиссерская экспликация — письменный документ, в котором вы в свободной форме описываете свое художественное и организационное видение фильма. 
В условиях современного российского производства ни один продюсер не заключит с вами договор, пока вы не положите ему на стол режиссерскую экспликацию. Продюсеру необходимо, чтобы его представление о будущем фильме совпадало с режиссерским видением. 

Вы можете придерживаться примерно следующего плана режиссерской экспликации:

• В чем идея?
• Главный конфликт.
• Дополнительные конфликты. 
  (Все второстепенные конфликты подчинены Главному и постоянно усиливают интригу.)
• Что играем? (Драматическое Действие) 
  Персонаж 1 
  Персонаж 2 
  Персонаж 3 
  …
• По каждой сцене 
  Главное в сцене: 
  Три акта: 
  Экспозиция: 
  Усложнение: 
  Катастрофа:
• Поэтому мы будем снимать это следующим небанальным образом…
• Поэтому выберем такие-то съемочные объекты и сделаем в них такое…
• Поэтому единственное монтажное решение такое-то…
• А съемочный процесс я организую так…
• А трудности процесса преодолею этак…

http://professionali.ru/Soobschestva/kommunikativnoe_upravlenie/chto_takoe_rezhisserskaya_eksplikaciya_/#topic

 

,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,

 

 

28. Режиссерская экспликация

8 ноября 2011

Экспликация. Часть пеервая.

«Пусть бессознательно-интуитивное творчество
зарождается с помощью сознательной подготовительной работы».

Что такое режиссёрская экспликация.

Одно из творческих заданий ГИТИСа, для поступления на факультет режиссуры театра, требует написания экспликации.
Эта разработка – проверка, готовы ли вы для этой профессии. Занимает ли вас пьеса, горите ли вы идеей, можете ли вы разобраться во всех взаимоотношениях и со всеми составляющими выбранного вами произведения. Сможете ли вы заразить своим желанием мастера, а значит и творческую группу. Это серьезная работа, требующая кропотливого подхода и усилий с вашей стороны. Если до этого момента вы думали, что творчество – это хаос и вдохновение. То теперь должны понять, что на самом деле творчество – это хорошо упорядоченная структура и работа.

• Что такое экспликация. Определения.

— Экспликация (театр) — письменное сопровождение и объяснение режиссёрского замысла в условных обозначениях.(Википелия)
— Экспликация (лат. объяснение, развертывание)
 — Этап исследования, заключающийся в раскрытии сущности того или иного предмета, явления, — объяснение.
 — Процесс развертывания, в результате которого, раскрывается содержание к. -л. единства, а его части получают самостоятельность и могут быть отличены друг от друга. (Философский словарь / Под ред. И.Т. Фролова. — 4-е изд. -М.: Политиздат, 1981. — 445 с.)

• Форма.

Экспликация пишется в свободной форме, несет в себе вашу индивидуальность. Никаких четких пунктов и правил, она не имеет. Как кто-то сказал: «Вы же режиссер! Самостоятельный человек. Не нужно допытываться всех, в какой форме ее нужно делать. Проявите свою оригинальность и включите свои мозги».

• Для начала задание: представьте, что вы просто размышляете о пьесе, которую Вы будете ставить. И запишите свои размышления на листок.
• Отдельное слово про обьем. Да, экспликация легко может превысить 15 страниц и даже дойти до 30 и более. Но, опять таки, четких рамок нет. Главное быть убедительным в разговоре о вашем разборе.

Помните, что главное в экспликации – это ваше видение. Можно сказать так: старайтесь отойти как можно дальше от общепринятого толкования произведения, старайтесь увидеть тот смысл, который еще никто не видел. Удивляйте, но удивляйте, пожалуйста, не бредом.Tyrise

• Далее я приведу примерный список вопросов, который можно себе задать.

(Ох, выражаю особую благодарность Полиночке, которая позволила мне написать сегодняшний пост, фактически не напрягая мой кипящий мозг). Помните, что это просто перечень вопросов. Эти вопросы могут быть в вашей экспликации, а могут и не быть. Могут быть в таком порядке, а могут быть совершенно в другом. Это не четкие пункты, а подсказка.

ВНИМАНИЕ. Если вы должны написать экспликацию – не предавайте себя. Прочтите текст, написанный ниже, только после того, как САМОСТОЯТЕЛЬНО напишите пункты экспликации.
Почему? Во первых, вы заставите свой мозг работать, а не бездумно заполнять пункты. Во вторых, вы можете найти какой-то нужный вопрос\пункт который необходимо задать вашей пьесе. Для того чтобы быть режиссером не нужно делать все под копирку.

Да, я подумал сам, а теперь могу нажать на ссылку и прочесть список вопросов, чтобы подредактировать свою работу.

Так же смотрите все Творческие задания абитуриентов на сайте ArtGаng.

 

 

 

 

 

http://www.artgang.ru/rezhisserskaya-eksplikaciya.html